Graham Nelson – Enzyklopädie

Graham Nelson

Geboren 1968 (Alter 50–51)
Beruf Mathematiker, Dichter, Autor, Spieledesigner
Ehepartner Emily Short

Graham A. Nelson (* 1968) ist eine britische Mathematikerin und Dichterin und der Schöpfer des Inform-Design-Systems zur Erstellung von interaktiven Fiktionsspielen (IF). Er hat auch mehrere IF-Spiele verfasst, darunter die gefeierten Curses (1993) und Jigsaw (1995). Dabei nutzte er die Erfahrung des Schreibens von Curses (19459023) insbesondere, um die Curses (19459024) zu erweitern Reihe von Verben, die Inform verstehen kann. Er wurde von der New York Times als "kunstvoll unterrichtet" beschrieben. [1]

Nelson ist der Autor des Inform Designer's Manual das eines der ersten veröffentlichten Werke der interaktiven Fiktionstheorie enthält, einen Aufsatz mit dem Titel "Das Handwerk des Abenteuers". Er hat auch mehrere wichtige Essays über interaktive Belletristik geschrieben. Er gehört zu einer sehr kleinen Anzahl von Personen (wie Andrew Plotkin), die sowohl für ihre kreativen als auch für ihre technischen Beiträge zur Homebrew-IF-Szene gefeiert werden.

Nelson studierte am Selwyn College in Cambridge und am Magdalen College in Oxford, bevor er am St Anne's College in Oxford Fellow in reiner Mathematik wurde. Er war Mitherausgeber von Oxford Poetry und erhielt 1997 von der Society of Authors einen Eric Gregory Award für seine Lyrik. [2] Ab 2004 war er leitender Herausgeber von Legenda, dem Abdruck der Moderne Humanities Research Association (MHRA). [3] Er ist mit der IF-Autorin Emily Short verheiratet. [4]

Geschrieben bearbeitet

  • Flüche (1993, Z-Code) [19659018] Deja Vu (1993, Z-Code)
  • Waagen (1994, Z-Code)
  • Puzzle (1995, Z-Code)
  • Der Meteor, der Stein und ein Long Glass of Sherbet (als "Angela M. Horns", 1996, Z-Code) für IF Comp 1996 (1. Platz). War Finalist für das beste Einzelpuzzle, die besten Puzzlespiele, das beste Schreiben und das beste Spiel bei den XYZZY Awards 1996
  • The Tempest (1997, Z-Code) für IF Comp 1997 (25. Platz). Gewinner der Best Use of Medium bei den XYZZY Awards 1997.
  • Time and Dwarves (1998, Inform Source Code). Democode für Inform-Programmierer.
  • Die Reliquien von Tolti-Aph (2006, Z-Code)

Portiert Bearbeiten

Weitere Werke

  • (1995) "Das Handwerk des Abenteuers" (2. Aufl.)
  • (1997) Singularities mit Polly Clark und Tim Kendall. Oxford: Hubble Press. ISBN 0-9531989-0-1. Anthologie der Poesie
  • (2001) Inform Designers Manual (4. Aufl.) Mit Gareth Rees. Placet Solutions, ISBN 0-9713119-0-0

Verweise Bearbeiten

Externe Links Bearbeiten Bearbeiten

Entdeckerplatte – Wikipedia

Eine ozeanische tektonische Platte unter dem Pazifischen Ozean vor der Westküste von Vancouver Island, Kanada

Die Explorer Plate ist eine ozeanische tektonische Platte unter dem Pazifischen Ozean vor der Westküste von Vancouver Island, Kanada und ist teilweise unter der North American Plate abgezogen. Zusammen mit der Juan De Fuca-Platte und der Gorda-Platte ist die Explorer-Platte ein Überbleibsel der alten Farallon-Platte, die unter der nordamerikanischen Platte subtrahiert wurde. Die Explorer-Platte hat sich vor ungefähr 4 Millionen Jahren von der Juan-De-Fuca-Platte getrennt. [3] In ihrer glatteren südlichen Hälfte liegt die durchschnittliche Tiefe der Explorer-Platte bei ungefähr 2.400 Metern und steigt in ihrer nördlichen Hälfte bis zu einer Höhe von 1 m an Hochvariables Becken mit einer Tiefe zwischen 1.400 Metern und 2.200 Metern.

Grenzen Bearbeiten

Bathymetrisches Profil der Explorer Ridge-Region

Ein bathymetrisches Profil der Explorer Plate-Region.

Die östliche Grenze der Explorer Plate wird abgezogen unter der nordamerikanischen Platte. Die südliche Grenze ist eine Sammlung von Transformationsfehlern, die Sovanco-Bruchzone, die die Explorer-Platte von der Pacific-Platte trennt. Im Südosten befindet sich eine weitere Transformationsgrenze, die Nootka-Verwerfung, die die Explorer-Platte von der Juan de Fuca-Platte trennt und eine Dreifachverbindung mit der nordamerikanischen Platte bildet. Im Nordwesten verläuft eine divergierende Grenze zwischen der Pacific Plate, die den Explorer Ridge bildet, und dem Winona Basin, das sich innerhalb der nordwestlichen Grenzen und des pazifischen Festlandsockels befindet. Die Dreifachverbindung Queen Charlotte befindet sich dort, wo die Pacific Plate und die North American Plate auf die Explorer Plate treffen.

Entstehung und Entwicklung

Beim Auseinanderbrechen vor 4 Millionen Jahren bewegte sich die Juan De Fuca-Platte mit 26 mm / Jahr (1 Zoll / Jahr) weiter nach Nordosten Die Geschwindigkeit der Explorer-Platte änderte sich, blieb stehen oder bewegte sich langsam nach Norden bis zu 20 mm / Jahr. Die Grenze der Nootka-Verwerfung zwischen der Juan De Fuca-Platte und der Explorer-Platte hat sich seit ihrer Trennung in Länge und Richtung verändert. [4] Die Bildung der Nookta-Verwerfung und das Abscheren der Plattengrenzen haben eine Drehung im Uhrzeigersinn bewirkt und die Sovanco-Bruchzone neu ausgerichtet Entlang der nordamerikanischen Platte nach Norden und Verlangsamung der Subduktion der Explorer-Platte. [5] Die Sovanco-Bruchzone entstand vor mehr als 7 Millionen Jahren als Ausbreitungszentrum, das vom Einfluss des Explorer-Kamms nach Süden verschoben war und zu einer ungleichmäßigen Ausbreitung nach Osten führte the Explorer Plate. [5]

Aktueller Subduktionszustand [ edit

Der subduzierte Teil der Platte reicht nach unten bis zu einer Tiefe von mehr als 300 km (186 mi) und seitlich bis zu Festland Kanada. [6] Der relative Auftrieb der Subduktionsplatte und des darunter liegenden Mantels kann die Fähigkeit der Explorer-Platte beeinträchtigen, weiter in den Mantel abzusteigen. [19659018] Es gibt eine anhaltende Debatte über den Prozess der Subduktion der Explorer-Platte und wie die Grenze zwischen der Explorer-Platte und der nordamerikanischen Platte definiert wird:

  1. Die Explorer-Platte wurde gestoppt und kann schließlich anwachsen und mit der nordamerikanischen Platte verschmelzen, da die Subduktion vollständig gestoppt wurde und schließlich zu einer Plattengrenze zwischen der nordamerikanischen Platte und der Pacific-Platte wird, anstatt ihre Subduktion fortzusetzen. [8][3]
  2. Die Explorer-Platte besteht aus zwei Teilen, wobei die Hälfte mit der nordamerikanischen Platte verschmolzen ist und die andere Hälfte ein Mikroplattensystem ist. [9][10]
  3. Die Explorer-Platte wurde auf eine Endgeschwindigkeit von 20 mm / Jahr verlangsamt und wird fortgesetzt, bis die gesamte Platte verschmolzen ist subtrahiert. [5]

Erdbebenaktivität [ ]

Als Teil des Pazifischen Feuerrings weist die Entdeckerplatte eine hohe Erdbebenaktivität auf. Die Aktivität besteht jedoch aus Ereignissen geringer Größe; In der Region wurde kein Erdbeben mit einer Stärke von mehr als 6,5 registriert. Ein Schwarm von mehreren Dutzend Erdbeben der Stärke 5–6 ereignete sich 2008 nördlich des Seminole Seamount. [11] Die Explorer-Platte ist das am stärksten seismisch aktive Gebiet Kanadas Als Subduktionszone anomal, da die meiste seismische Aktivität eher am Umfang der Platte als an der Subduktionsgrenzfläche auftritt. [8] Ereignisse konzentrieren sich im Allgemeinen auf die südlichen und nordwestlichen Bereiche, in denen die Plattenränder mit anderen Platten in Kontakt stehen ; Die neuere Ozeankruste, die am Explorer-Kamm und am Juan de Fuca-Kamm erzeugt wurde, verringert jedoch die Steifheit der Region und trägt zur geringen Größe der Ereignisse in der Region bei. [12]

Siehe auch Bearbeiten

Referenzen []

  1. ^ "Größen von tektonischen oder lithosphärischen Platten". Geology.about.com. 05.03.2014 . Abgerufen 2017-04-05 .
  2. ^ Riddihough, Robin (1984-08-10). "Jüngste Bewegungen des Juan de Fuca Plate Systems". Journal of Geophysical Research: Solid Earth . 89 (B8): 6980–6994. Bibcode: 1984JGR …. 89.6980R. doi: 10.1029 / JB089iB08p06980. ISSN 2156-2202.
  3. ^ a b Frank, Dave. "USGS Geologie und Geophysik". geomaps.wr.usgs.gov . Abgerufen 2017-05-08 .
  4. ^ Hyndman, R. D .; Riddihough, R. P .; Herzer, R. (1979-09-01). "Die Nootka-Verwerfungszone – eine neue Plattengrenze vor Westkanada". Geophysical Journal International . 58 (3): 667–683. Bibcode: 1979GeoJ … 58..667H. doi: 10.1111 / j.1365-246X.1979.tb04801.x. ISSN 0956-540X.
  5. ^ a b c Braunmiller, Jochen; Nábělek, John (2002-10-01). "Seismotektonik der Explorer – Region". Journal of Geophysical Research: Solid Earth . 107 (B10): 2208. Bibcode: 2002JGRB..107.2208B. doi: 10.1029 / 2001JB000220. ISSN 2156-2202.
  6. ^ Audet, P .; Bostock, M. G .; Mercier, J.-P .; Cassidy, J. F. (2008). "Morphologie der Explorer-Juan-de-Fuca-Plattenkante in Nord-Cascadia: Aufnahme von Platten an einer Dreifachverbindung mit Grat-Trench-Transformation". Geologie . 36 (11): 895. Bibcode: 2008Geo …. 36..895A. doi: 10.1130 / g25356a.1.
  7. ^ Govers, Rob; Meijer, Paul Th (15.07.2001). "Über die Dynamik des Juan de Fuca-Tellers". Earth and Planetary Science Letters . 189 (3–4): 115–131. Bibcode: 2001E & PSL.189..115G. doi: 10.1016 / S0012-821X (01) 00360-0.
  8. ^ a b "Wissenschaft: Kanadas Rissplatte fühlt die Erde in Bewegung". New Scientist . Retrieved 2017-05-08 .
  9. ^ Rohr, Kristin M. M .; Furlong, Kevin P. (1995-11-01). "Vergängliche Plattentektonik an der Dreifachverbindung von Queen Charlotte". Geologie . 23 (11): 1035–1038. doi: 10.1130 / 0091-7613 (1995) 023 <1035_EPTATQ> 2.3.CO; 2. ISSN 0091-7613.
  10. ^ Kreemer, Corné; Govers, Rob; Furlong, Kevin P .; Holt, William E. (1998-08-15). "Verformung der Plattengrenzen zwischen Pazifik und Nordamerika in der Explorer – Region". Tectonophysics . 293 (3–4): 225–238. Bibcode: 1998Tectp.293..225K. CiteSeerX 10.1.1.180.2770 . doi: 10.1016 / S0040-1951 (98) 00089-4. "Seismic Explorer". Concord Consortium . 6. Oktober 2016 . Abgerufen am 25. Mai 2017 .
  11. ^ Fuis, Gary S. (1998). "Westrand von Nordamerika – eine Synthese der letzten seismischen Transekte". Tectonophysics . 288 (1–4): 265–292. Bibcode: 1998Tectp.288..265F. doi: 10.1016 / s0040-1951 (97) 00300-4.

Externe Links [ bearbeiten ]


Baron Westwood – Wikipedia

Baron Westwood aus Gosforth in der Grafschaft Northumberland ist ein Titel in der Peerage des Vereinigten Königreichs. [1] Er wurde 1944 für den Gewerkschafter William Westwood ins Leben gerufen. Von 1929 bis 1945 war er Generalsekretär des Verbandes der Schiffsbauer und Schiffsbauer (jetzt Teil der GMB Union). Ab 2019 wird der Titel von seinem Urenkel, dem vierten Baron, inne, der die Nachfolge seines Vaters antrat dieses Jahr.

Barons Westwood (1944) [ ]

Der mutmaßliche Erbe ist der jüngere Bruder des jetzigen Inhabers Hon. Alistair Cameron Westwood (* 1974).

Referenzen [ ]

  1. ^ Nr. 36357. The London Gazette . 1. Februar 1944. p. 593.


Auenland von Buloke – Enzyklopädie

Gebiet der Kommunalverwaltung in Victoria, Australien

Das Shire of Buloke ist ein Gebiet der Kommunalverwaltung in Victoria, Australien, im westlichen Teil des Bundesstaates. Es erstreckt sich über eine Fläche von 8.000 Quadratkilometern und hatte im Juni 2018 6.184 Einwohner. [1] Es umfasst die Städte Birchip, Charlton, Donald, Sea Lake und Wycheproof. Es entstand 1995 aus dem Zusammenschluss von Shire of Wycheproof, Shire of Birchip, Shire of Charlton, Shire of Donald und Teilen des Shire of Kara Kara. [2]

The Shire is regiert und verwaltet vom Buloke Shire Council ; Der Sitz der lokalen Regierung und des Verwaltungszentrums befindet sich im Hauptsitz des Rates in Wycheproof. Darüber hinaus verfügt das Unternehmen über Servicezentren in Birchip, Charlton, Donald und Sea Lake. Das Auenland ist nach einem wichtigen geografischen Merkmal in der Region benannt, dem Buloke-See, der sich im Süden der LGA befindet. Der Name stammt auch vom in der Region verbreiteten "Buloke" – oder "Bulloak" -Baum Allocasuarina luehmannii .

Rat

Aktuelle Zusammensetzung

Der Rat setzt sich aus drei Bezirken und sieben Ratsmitgliedern mit drei Ratsmitgliedern zusammen gewählt, um den Bezirk Mount Jeffcott und zwei Ratsmitglieder pro verbleibendem Bezirk zu vertreten, die gewählt wurden, um die jeweils anderen Bezirke zu vertreten. [3]

Bezirk Ratsmitglied Notizen
Lower Avoca Bronwyn Simpson
David Pollard
Mallee David Vis
Ellen White
Mount Jeffcott Graeme Milne
Carolyn Stewart (Bürgermeisterin 2019/20)
Daryl Warren

Verwaltung und Governance [

Der Rat tagt in den Ratskammern des Ratsgebäudes in Wycheproof Gemeindeamt, in dem sich auch die Verwaltungstätigkeit des Rates befindet. Das Unternehmen bietet auch Kundendienstleistungen in seinem Verwaltungszentrum in Wycheproof an.

Siehe auch [ bearbeiten ]

Liste der Ortschaften (Victoria)

Referenzen

Externe Links

Koordinaten: 36 ° 00′00 ″ S [19659043142°59'16"O / 36.00000 ° S 142.98778 ° O / -36.00000; 142.98778

Pascal Dusapin – Enzyklopädie

Pascal Dusapin (* 29. Mai 1955 in Nancy, Frankreich) ist ein zeitgenössischer französischer Komponist. Seine Musik zeichnet sich durch Mikrotonalität, Spannung und Energie aus.

Dusapin, Schüler von Iannis Xenakis und Franco Donatoni und Bewunderer von Varèse, studierte in den 1970er Jahren an den Universitäten von Paris I und Paris VIII. Seine Musik ist voll von "romantischen Zwängen", [1] und er lehnt die Verwendung von Elektronik, anderen Perkussionsinstrumenten als Pauken und bis in die späten neunziger Jahre von Klavier ab. Seine Melodien haben eine stimmliche Qualität, [2] sogar in rein instrumentalen Werken.

Dusapin hat Solo-, Kammer-, Orchester-, Gesangs- und Chorwerke sowie mehrere Opern komponiert und wurde mit zahlreichen Preisen und Preisen geehrt. [3]

Bildung und Einflüsse ]]

Komponisten-Mentoren

Dusapin studierte Musikwissenschaft, Bildende Kunst und Kunstwissenschaften an den Universitäten von Paris I und Paris VIII in den frühen 1970er Jahren. Er verspürte einen gewissen "Schock", als er Edgar Varèses Arcana (1927), [4] und einen ähnlichen Schock hörte, als er 1972 Iannis Xenakis 'Multimedia-Performance Polytope de Cluny besuchte fühlte "une proximité plus grande" ("eine größere Nähe") zu dem letzteren Komponisten. [5] Aufgrund seiner Anziehungskraft für Xenakis 'Musik studierte Dusapin bei dem Komponisten an der Sorbonne in Paris, wo er von 1974 bis 1978 Student blieb Sein Unterricht bei Xenakis umfasste Themen wie Ästhetik und Wissenschaft. [6] Dusapin studierte auch bei dem italienischen Komponisten Franco Donatoni, der 1976 an die Universität von Vincennes (Paris VIII) eingeladen wurde Während seines Kompositionsstudiums – insbesondere für sein Verständnis der Klangmassen – entwickelte er seine eigene Musiksprache. Laut I. Stoïnova "ist Dusapin trotz seiner Verbundenheit mit … Varèse, Xenakis, Donatoni völlig einsam, weil er sich nicht nur seines Erbes bewusst ist, sondern auch der Distanz, die ihn von seinen Mentoren trennt: einer kreativen Distanz einer Ästhetik Ordnung und Sensibilität, eine Art, in Klängen zu existieren. "[7] Er nahm Stile und Ideen dieser Komponisten auf und transformierte sie dann, um sie an seine eigenen musikalischen Bedürfnisse anzupassen.

Andere Einflüsse

Neben den Einflüssen von Komponisten wie Varèse und Xenakis, die sich mit Klangmassen beschäftigten, zeigt Dusapins Musik auch den Einfluss anderer Musiktraditionen, darunter auch des Jazz. Tatsächlich war er einmal Jazzpianist, lehnte es jedoch bis 1997 ab, Klavier in seine Kompositionen aufzunehmen. [8] Ab Ende der 1980er Jahre mit seinem Stück Aks (1987) und bis in die 1990er Jahre hinein. Dusapin hat französische Volksmusik in seine Musiksprache aufgenommen. In Aks zitiert Dusapin im Auftrag der Société des Amis du Musé des Arts et Traditions Populaires sofort eine Volksmelodie, der Rest des Stücks ist jedoch unabhängig vom Volkslied. [9] Dusapins Werk ab den 1990er Jahren veranschaulicht den Einfluss der Volksmusik durch den häufigen Einsatz von Drohnen und den Einsatz von eingeschränkten Modi, meist jedoch ohne offensichtliche Tonzentren. [10] Andere Inspirationsquellen sind Grafik und Poesie. [11]

Musikstil [19659007] [ bearbeiten ]

Instrumentierung [ bearbeiten

Eine Art und Weise, wie sich Dusapin von anderen zeitgenössischen Komponisten abhebt, ist die Auswahl bestimmter Instrumente und die Ablehnung von Andere. Im Gegensatz zu Xenakis vermeidet er den Einsatz von Elektronik und Technologie in seiner Musik. [12] Ebenso hat er die Verwendung von anderen Schlagzeugen als Pauken aus seinen Werken entfernt. Bis vor kurzem lehnte Dusapin auch die Verwendung von Tasteninstrumenten ab, obwohl er Orgel [10] und Jazzklavier spielt. [13] Als möglichen Grund für Dusapins Ablehnung dieser Instrumente schlägt Stoïnova vor: "Die Tonleiter und das statische Timbre des Klaviers sowie die lauten, gleichmäßigen Texturen des Schlagzeugs werden von Dusapin nur schwer in seine mikrotonale Perspektive einbezogen, die das Wesen seines dynamischen Melodismus zu bestimmen scheint. "[14] Stoïnova schrieb diesen Artikel jedoch vier Jahre zuvor der Dusapin fertiggestellt Trio Rombach (1997), für Klavier, Violine oder Klarinette und Violoncello. Dieses Klaviertrio war das erste Werk, in das Dusapin Klavier einbaute [13] und erst 2001 ein Stück für Soloklavier fertigstellte, Sept Études (1999–2001).

Mikrotonalität [ Bearbeiten ]

Dusapins Musik zeichnet sich auch durch ihre Mikrotonalität aus, die häufig durch die Integration von Mikroglissandi und Mikrointervallen (Intervalle von weniger als einem Halbton) erreicht wird ). [15] Dusapin kombiniert sowohl Mikrointervalle als auch regelmäßige Intervalle zu melodischen Linien, sodass der Hörer nie weiß, was ihn als nächstes erwartet. Trotzdem gelingt es Dusapin, die Mikrotonalität ganz natürlich wirken zu lassen. Wie Stoïnova erklärt: "Die Mikrointervalle und das Mikro-Glissandi … in Instrumentalwerken wie Inside (1980) für Bratsche, Incisa (1982) für Cello und vielen anderen Stücken sind quasi durch ganz 'natürliche' Bestandteile in äußerst geschmeidigen melodischen Verläufen als verschieden vollständig integriert. "[15] Der Hörer kennt bereits die gleichmäßige Einteilung der Oktave in gleiche Intervalle; Dusapin teilt die Oktave lediglich durch eine weniger traditionelle Zahl.

Musikform

Dusapin lehnt die hierarchischen, binären Formen der meisten europäischen Musik ab, aber seine Musik ist auch nicht aleatorisch. Dusapin charakterisiert die europäische "hierarchische" Form als Denken in Variationen, so dass bestimmte Teile immer wichtiger sind als andere. [16] Anstatt auf diese Weise zu komponieren, scheint Dusapin Maß für Maß zu komponieren und zu entscheiden, was er will passieren als nächstes, wenn er dort ankommt. [17] Dieser Prozess spielt leicht auf den zufälligen Aspekt der aleatorischen Musik an, aber Dusapins Musik ist so präzise komponiert, dass es nicht wirklich aleatorisch sein kann. Stoïnova schreibt: "In Bezug auf Dusapins Musik können wir ein Prinzip der Selbstorganisation und Komplexität im Kompositionssystem beobachten, indem wir aleatorische Störungen integrieren oder assimilieren." [18] Mit anderen Worten, Dusapin lässt die Musik gehen, wo sie will. oft an aleatorische Redewendungen erinnern, aber trotzdem alles notieren und die Kontrolle über seine Musik behalten. Er vermeidet Wiederholungen und lehnt Stabilität und Redundanz in der Musik ab, was ein weiteres Unterscheidungsmerkmal seiner Musik darstellt. [19]

Spannung, Energie und Bewegung

Vielleicht das prominenteste und einzigartiges Element von Dusapins Musik ist die eingebaute Spannung, Energie und das Gefühl der Bewegung. Tatsächlich zitiert Julian Anderson in seinem Artikel über Dusapin die "einschließenden Spannungen" und "explosive Flucht" als die beiden Extreme von Dusapins früher Musik und behauptet, dass diese Redewendungen die Musik des Komponisten so höchst individuell machen. [20] Stoïnova betont ebenfalls die Energie, die in Dusapins früheren Kompositionen vorhanden ist, was Dusapins Verwendung extremer Register, flatternder Zunge, Triller, Mikrointervalle, Glissandi, Multiphonics, schneller Artikulationen, drastischer Dynamik und kontinuierlicher Atmung zu verdanken ist. [21] Diese einzigartigen Merkmale machen Dusapins aus Musik unglaublich intensiv und fordernd für ihre Darsteller. Tatsächlich ist die Intensität so, dass Dusapin bewusst Stücke wie Musique captive (1980) von kurzer Dauer (in diesem Fall drei Minuten) macht, denn an ihrem Ende sind Musiker und Zuhörer gleichermaßen völlig erschöpft. [19659047] Spätere Merkmale [ edit ]

Viele der oben diskutierten Merkmale sind in Dusapins früheren Werken besonders verbreitet, insbesondere in denen aus den 1980er Jahren. Ab dem nächsten Jahrzehnt bewegte sich Dusapins Werk immer mehr in Richtung größerer harmonischer und melodischer Einfachheit. [22] Paul Griffiths stellt fest, dass Dusapins Werke aus den 1990er Jahren harmonischer konzipiert sind als seine vorherige Musik und dass sie mehr volkstümliche Traditionen einbeziehen, einschließlich der Einsatz von Drohnen und Modi. Er schlägt weiter vor, dass Dusapin seine Musik im 21. Jahrhundert weiter vereinfachte und dass der Komponist zwar immer noch Diatonik vermeidet, aber Techniken wie das Oszillieren zwischen zwei Noten und ständig wechselnde kleine Muster anwendet, die mehr Wiederholungen beinhalten als seine Vergangenheit Musik. [10]

Zusammenarbeit mit Accroche Note

Die Instrumentierung von Dusapins Musik basiert häufig auf verfügbaren Playern. In den 1980er und 1990er Jahren schrieb er häufig für das Ensemble Accroche Beachten Sie, [23] eine in Straßburg ansässige neue Musikgruppe, die von einem Sänger und Klarinettisten gegründet wurde. [24] Ian Pace schlägt vor, dass der Einfluss des Klarinettisten Armand Angster ein Grund für die Bekanntheit der Klarinette in einem Großteil von Dusapins Musik sein könnte diesmal. [24] Auch Griffiths nimmt die wichtige Rolle der Klarinette in der Reihe kürzerer Stücke zur Kenntnis, die Dusapin nach der Vollendung seiner ersten Oper Roméo et Ju schrieb liette (1985–89). [10] Dusapins Tendenz, für bestimmte Instrumentalisten zu schreiben (in diesem Fall für den Klarinettisten Angster), offenbart eine praktische und realistische Seite des Komponisten.

Bemerkenswerte Werke

Musique captive (1980) und Musique fugitive (1980) ]]

Zwei frühere Werke von Dusapin, die im selben Jahr komponiert wurden, Musique captive (1980) und Musique fugitive (1980), könnten zusammen untersucht werden, da sie beide instabil sind und darauf abzielen, jede Art von Wiederholung zu vermeiden. Gleichzeitig werden diese Ziele jedoch auf zwei sehr unterschiedliche Arten erreicht. Musique captive ist für neun Blasinstrumente geschrieben (Piccolo, Oboe, Sopransaxophon, Bassklarinette, Kontrabassklarinette, Kontrafagott, zwei Trompeten und Bassposaune) und dauert nur drei Minuten Die Spannung und die hohen Anforderungen an die Interpreten sind so hoch, dass das Stück nicht länger halten kann. [21] Stoïnova beschreibt das Stück weiter als sich selbst zerstörend, indem er schreibt: "Die musikalischen Ideen dieses Stücks – Tremolo-Texturen, eine aufsteigende chromatische Figur, gewalttätig Crescendi, eine wachsende Menge an Details usw. – zerstören sich gegenseitig oder um genau zu sein, vernichten sich gegenseitig. "[25] Dusapin bringt so viele musikalische Ideen zusammen, ein Konzept, das Pace mit Free Jazz in Verbindung bringt. [24] Die resultierende Musik ist sehr instabil und kann einfach nicht länger als drei Minuten dauern. Das Stück wurde im Juli 1981 in La Rochelle, Frankreich uraufgeführt.

Musique fugitive erreicht seine Instabilität dagegen durch musikalische "Brüche". [18] Das für Streichtrio geschriebene Stück vermeidet den traditionellen Prozess der Aussage und Variation und bricht so von jedem ab Gefühl der Einheit und Kontinuität. Dusapin erreicht diesen Effekt, indem er eine Idee formuliert und dann durch plötzliches Schweigen oder die Einführung eines neuen musikalischen Fortschritts abrupt den Kurs ändert. [25] Premiere in Aix-en-Provence, Frankreich, Juni 1980, Musique flüchtig Behauptet Pugin, sei "praktisch ein Repertoirestück in Frankreich" geworden. [26] Die Aufnahme des Stücks durch das Arditti-Streichquartett ist auf Spotify zu hören. [27]

La Rivière (1979) und L ' Aven (1980–81)

La Rivière (1979) und L'Aven (1980–81) sind zwei Orchesterstücke, die auf Ideen der Natur basieren und laut Julian Anderson die "üppigere, gewalttätigere Seite von Dusapins Stil" zeigen. [20] Beide Stücke konzentrieren sich auf Eigenschaften des Wassers und symbolisieren seine Fließfähigkeit und Kraft durch Musik. Das erste Stück beginnt mit einem Solocello, das das gesamte Orchester "durchströmt" und "absorbiert", wie es Wasser tun würde. [28] In diesem Stück will Dusapin die "Bewegung sich ändernder Geschwindigkeiten, der Stärke des Flusses" realisieren . "[28] L'Aven hingegen fängt das Bild von Wasser ein, das langsam tropft und eine Vertiefung in Stein öffnet. Als Konzert für Flöte und Orchester beginnt das Werk mit einer kaum hörbaren Flöte über dem Orchester, schiebt sich aber nach und nach durch die Orchestertextur, bis sie die herausragende Stimme des Werkes ist. [12] Die Flöte repräsentiert also die tropfendes Wasser, und das Orchester repräsentiert den Stein. Zehn Minuten lang spielt die Flöte ohne Unterbrechung, drängt immer gegen das Orchester und siegt letztendlich. [28] Beide Stücke wurden in Metz, Frankreich, uraufgeführt: La Rivière im November 1979 und L'Aven im November 1983.

Niobé oder Rocher de Sypile (1982)

Niobé oder Rocher de Sypile (1982) ist achtunddreißig -minütiges Werk für zwölf gemischte Stimmen, Solosopran (Niobé) und acht Instrumente (Englischhorn-Oboe, zwei Klarinetten [the second doubling bass clarinet]zwei Fagotte [the second doubling contrabassoon]Trompete und zwei Tenorposaunen), mit einem neolateinischen Text von Martine Irzenski. Irzenskis Text stammt aus Fragmenten lateinischer literarischer Werke und folgt nicht unbedingt der Chronologie des griechischen Mythos von Niobe. [29] Dusapin selbst klassifiziert das Werk als "inszeniertes Oratorium" und nicht als Oper oder Musiktheater darin vermeidet er abermals Wiederholungen und Kontinuitäten und versucht, texturelle Verbindungen frei zu knüpfen. [30] Die Solostimme der Sopranistin wird gegen die zwölf Stimmen des gemischten Refrains gestellt, die im Laufe des Werkes manchmal verschiedenen Zwecken dienen Erweiterung des Timbres von Niobés Stimme, manchmal in Bezug auf den Text bewegend. [29] In seinem Artikel über Dusapin hebt Anderson auch die Vielfalt der im Oratorium verwendeten Gesangstechniken und Texturen hervor, einschließlich mikrotonaler Akkorde für den Chor und die monodische Sopranlinie am Ende der Arbeit. [22] Durch seinen nichtlinearen Text und mehrere Strukturebenen behält 'Niobé ou le Rocher de Sypile' das gleiche Gefühl der Diskontinuität bei wie Dusapins Ohr lier kammer arbeitet. Das Werk wurde am 16. Juni 1984 in Paris uraufgeführt.

Roméo et Juliette (1985–88) [

Laut Ian Pace, Dusapins erster Oper, Roméo et Juliette (1985– 88) ist das "Schlüsselwerk" in der Karriere des Komponisten, denn in diesem Werk verbindet er zunächst "richtig" seine Ideen der Erzählung mit dem Theaterbereich. [31] Pugin betrachtet Dusapins Oper als Rückkehr zum "fruchtbareren" "Stil von Niobé und zitiert Dusapins Gesangsstücke Mimi (1986–87), Il-Li-Ko (1987) und Anacoluthe (1987) als Studienstücke für die Entstehung seiner ersten Oper, insbesondere für die Vertonung der französischen Sprache. [12] Anderson stellt unterdessen fest, dass Dusapins Oper im Vergleich zu seinen früheren Werken mehr Lyrik enthält. [22] Alle drei Autoren scheinen zuzustimmen, dass die Oper ein bemerkenswerter Punkt in Dusapins Kompositionskarriere ist.

Das von Olivier Cadiot verfasste Libretto ist in neun Nummern unterteilt: Die ersten vier befassen sich mit Ereignissen vor der Revolution, die letzten vier mit Ereignissen nach der Revolution, und die fünfte und zentrale Nummer ist die Revolution selbst. [31] Dieser Mittelsatz ist der einzige, der nur vom Orchester gespielt wird. Die Oper konzentriert sich nicht nur auf Roméo und Juliette, sondern auch auf ihre vor der Revolution erscheinenden Doppelsänger Roméo 2 und Juliette 2, die "eine Erweiterung ihrer Persönlichkeit" zu symbolisieren scheinen. [31] In der Oper ist auch ein Chor enthalten, der kommentiert über die Handlung und ein Vokalquartett, das als Vermittler dient und die revolutionären Konzepte von Roméo und Julia lehrt. [31] Schließlich gibt es den Charakter von Bill, der Roméo und Julia das Singen lehrt, aber selbst nur bis zur achten Nummer spricht. wenn er endlich auch singt. [31] In der zweiten Hälfte des Werkes diskutieren die Figuren die Möglichkeit, eine echte Oper zu schaffen, nur um die "Unmöglichkeit der Oper, der Geschichte und sogar der Sprache selbst" und der Musik zu entdecken zerfällt in Mikrotonalität und Fragmentierung. [31] Die Oper wurde am 10. Juni 1989 in Montpellier, Frankreich uraufgeführt.

Sieben Soli für Orchester (1992-2009) [

Sein nächstes großes Projekt war der große Orchesterzyklus Sieben Soli für Orchester ] komponiert zwischen 1992 und 2009. Es besteht aus sieben Werken, die unabhängig voneinander gespielt werden können, aber von Anfang an als Ganzes konzipiert wurden. [32] [33]

eigene Worte des Komponisten:

Anfang der 90er Jahre wollte ich mich von Laufzeiten zwischen zehn und zwanzig Minuten verabschieden, die immer mit Orchesterkommissionen verbunden sind. Da mir niemand Aufträge zur Herstellung längerer symphonischer Formen anbot, entschloss ich mich, meine Zeit abzuwarten. Ich habe von einer ausgedehnten, komplexen Form geträumt, die sieben autonome Episoden umfasst, die sich von innen regenerieren, andere Möglichkeiten befruchten und sich in den Zwischenräumen ausbreiten, die offen bleiben… “[32]

Der Zyklus behandelt das Orchester als großes Soloinstrument [32][34] und ist das nächste Dusapin ist zum traditionellen symphonischen Denken gekommen. [32]

Laufende Projekte

Im Mai 2016 haben Alisa Weilerstein und das Chicago Symphony Orchestra Outscape Dusapins zweites uraufgeführt Cellokonzert, zur positiven kritischen Rezeption. [35] [36]

Seine jüngste Oper, Macbeth Underworld wurde in La Monnaie in Brüssel uraufgeführt September 2019.

Vollständige Werkliste

Solo-Instrumental

  • Inside, for viola (1980)
  • Incisa , für Cello (1982)
  • If, für Klarinette (1984)
  • Item, für Cello (1985)
  • Itou, für Bassklarinette (1985)
  • Ici, für Flöte (1986)
  • Iti, für Violine (1987)
  • Tatsächlich, für Posaune (1987)
  • I Pesci, für Flöte (1989)
  • In et Out, für Kontrabass (1989)
  • Invece, für Cello (1991) )
  • Ipso, für Klarinette (1994)
  • Immer, für Cello (1996)
  • In Nominierung, für Bratsche (2000)
  • Sept. Etüden, für Klavier (1999–2001)
  • Imago, für Cello (2001)
  • Memory, Hommage Crypté et Monomodal à Ray Manzarek für Orgel (2008)
  • Ictus, für Bassklarinette (2008-2009)
  • In Vivo, für Solovioline (2015)

Kammer [ Bearbeiten ]

  • Musique flüchtig für Streichtrio (1980)
  • Trois Instantanés für 2 Klarinetten und 3 Celli (1980)
  • Poco a poco (1986)
  • Sly für Posaunenquartett (1987)
  • Runden für Klarinette und Kontrabass (1988)
  • Neuf Musiques pour «Le Fusil de chasse» für Klarinette, Posaune und Cello (1989)
  • Streichquartett Nr. 2 Time Zones (1989)
  • Attacca für 2 Trompeten und Pauken (1991)
  • Stanze für Blechbläserquintett ( 1991)
  • Ohimé für Violine und Bratsche, Hommage an Besty Jolas (1992)
  • Streichquartett Nr. 1 (1982–1996)
  • Streichquartett Nr. 3 (1993) [19659113] Ohé für Klarinette und Cello (1996)
  • Streichquartett Nr. 4 (1997)
  • Trio Rombach für Klavier, Violine oder Klarinette und Cello (1997) )
  • Streichquartett Nr. 5 (2004–2005)
  • Streichquartett Nr 6 (2009), mit Orchester
  • Streichquartett Nr. 7 (2009)
  • Mikrogramme 7 Stücke für Streichtrio (2011)
  • Übrigens für Klarinette und Klavier (2014)
  • Slackline für Cello und Klavier (2015)
  • Forma fluens für Violine und Klavier (2018)

Orchester und Ensemble [ bearbeiten ]

  • Souvenir du silence (1976)
  • Le Bal (1978)
  • Timée (1978)
  • La Rivière, für Orchester (1979)
  • Musique captive, für 9 Blasinstrumente (1980)
  • Tre Scalini, für Orchester (1981–1982)
  • Fist (1982)
  • Hop '(1983–1984)
  • La Conversation (1984)
  • ] Treize Pièces pour Flaubert (1985)
  • Assaï, für Orchester (1985)
  • Haro (1987)
  • Coda (1992)
  • Sieben Soli für Orchester (1992-2009)
    • Go, Solo Nr. 1 für Orchester (1992)
    • Extenso, Solo Nr. 2 für Orchester (1993–1994)
    • Apex, Solo Nr. 3 für Orchester (1995)
    • Clam, Solo Nr. 4 für Orchester (1997–1998)
    • Exeo, Solo Nr. 5 für Orchester (2002)
    • Reverso, Solo Nr. 6 für Orchester (2005–2006)
    • Ungeschnitten, Solo Nr. 7 für Orchester (2009)
  • Khôra, für Streichorchester (1993)
  • Loop, für 2 Cello-Quartette (1996)
  • Cascando (1997)
  • Perelà Suite, für Orchester (2004) )
  • Morgen in Long Island (2010)

Konzertante [ Bearbeiten ]

  • Flöte
    • L'Aven Flötenkonzert (1980–1981)
    • Galim 'Requies plena oblectationis', für Flöte und Streichorchester (1998)
  • Cello
    • Celo Cellokonzert (1996)
    • Outscape Cellokonzert (2016)
  • Violine
    • Quad 'In memoriam Gilles Deleuze', für Violine und 15 Musiker (1996)
    • Aufgang Violinkonzert (2011-2012)
  • Piano
    • A Quia Klavierkonzert (2002)
    • Jetzt Genau! Konzert für Klavier und 6 Instrumente (2012)
  • Andere
    • Aria Klarinettenkonzert (1991)
    • Watt Posaunenkonzert (1994)
    • Bei Swim-Two-Birds Doppelkonzert für Violine und Cello (2017)

Gesang [ Schnitt

  • Igitur (1977)
  • Lumen (1977)
  • L'Homme aux liens, für 2 Sopranisten und 3 Violinen (1978)
  • Shin'gyo, für Sopran und Piccoloflöte (1981)
  • Niobé ou le rocher de Sypile (1982)
  • Bei Gott, für Sopran und Klarinette (oder Saxophonsopran) (1985)
  • Mimi für 2 Frauenstimmen und Ensemble (1986–1987)
  • Aks (1987)
  • Red Rock, aus «Roméo et Juliette» (1987)
  • Anacoluthe (1987)
  • Für O. , für 2 Frauenstimmen und 2 Klarinetten (1988)
  • So Full of Shapes is Fancy, für Sopran- und Bassklarinette (1990)
  • Comoedia (1993)
  • Canto, für Sopran, Klarinette und Cello (1994)
  • Two Walking, fünf Stücke für zwei Frauenstimmen (1994)
  • Do na Eis (1998)
  • Momo (2002)
  • Ô Berio, für Sopran und 13 Instrumente (2006)
  • O Mensch! (Inventaire raisonné de quelques passions Nietzschéennes), für Bariton und Klavier (2008-2009)
  • Beckett's Bones für Sopran, Klarinette und Klavier (2013)
  • Wenn du dem Wind .. . (3 scènes de l'opéra Penthesilea) für Mezzosopran und Orchester (2014)
  • Wolken für Frauenstimme und Klavier (2014)

Opern Bearbeiten ]

  • Roméo et Juliette (1985–1988)
  • Medizinisches Material (1990–1991)
  • La Melancholia (1991) 19659113] Gesungen werden (1992–1993)
  • Perelà, uomo di fumo (2001)
  • Faustus, die letzte Nacht (2003– 2004)
  • Passion (2009)
  • Penthesilea (2015)
  • Macbeth Underworld (2019)

Choral bearbeiten ]

  • Semino (1985)
  • Il-Li-Ko (1987)
  • Granum sinapis (1992–1997)
  • Umbrae mortis, für gemischten Chor (1997) [19659113] Disputatio, für Kinderchor, gemischten Chor, Streichorchester, Schlagzeug und Glasharmonika (2014) [19659243] Preise und Auszeichnungen Bearbeiten
    • 1979 – Hervé-Dugardin-Preis (SACEM)
    • 1981–83 – Stipendiat an der Villa Medici in Rom
    • 1993–94 – Composer-in-Residence mit dem Orchestre National de Lyon
    • 1993 – Preis der Académie des Beaux-Arts
    • 1993 – Kritikerpreis
    • 1994 – SACEM-Preis für sinfonische Musik
    • 1995 – Das französische Kulturministerium verlieh ihm den Grand Prix National de Musique
    • 1998 – Victoire de la Musique 1998 für eine vom Orchestre National de Lyon aufgenommene CD und "Komponist des Jahres" 2002.
    • 2007 – Dan David-Preis (gemeinsam mit Zubin Mehta)

    Referenzen [ bearbeiten ]

    Notizen [ bearbeiten ]

    1. ^ Pugin, Tristram (2000). "Durch das Spektrum: Die neue Intimität in der französischen Musik (I)". Tempo (212): 12–20. JSTOR 946612.
    2. ^ "Pascal Dusapin Biografie" (auf Französisch). IRCAM.
    3. ^ Griffiths, Paul. "Dusapin, Pascal in Grove Music Online (Oxford University Press, 2001 -)" . Abgerufen am 22. September 2013 .
    4. ^ I. Stoïnova, "Pascal Dusapin: Febrile Music", Zeitgenössische Musikkritik 8, nr. 1 (1993): 183.
    5. ^ Danielle Cohen-Levinas, "Komponist und Komponistin", in Causeries sur la musique: Entretiens avec des compositeurs Hrsg. Danielle Cohen-Levinas (Paris: L'Itinéraire, 1999), 234.
    6. ^ Julian Anderson, "Dusapin, Pascal", in Contemporary Composers Hrsg. Brian Morton und Pamela Collins (Chicago: St. James Press, 1992), 251.
    7. ^ Stoïnova, "Febrile Music", 184.
    8. ^ Pace, Ian (1997). "Niemals böse sein". The Musical Times . 138 (1857): 17–20. doi: 10.2307 / 1004224. JSTOR 1004224.
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    10. ^ a b c d Griffiths, "Dusapin, Pascal."
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    12. ^ a b c Pugin, "New Intimacy in French Music", 19. [19659289] ^ a b Pace, "Never to be Naught", 17.
    13. ^ Stoïnova, "Frebrile Music", 185.
    14. ^ a b Stoïnova, "Febrile Music", 185.
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    18. ^ a b Anderson, "Dusapin, Pascal", 251.
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    20. ^ a b c ] Anderson, "Dusapin, Pascal", 252.
    21. ^ "» Accroche Note ". www.accrochenote.com .
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    31. ^ Whittall, Arnold (9. Januar 2013). "Dusapin – (7) Solos für Orchester". www.gramophone.co.uk .
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    33. ]
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      • Anderson, Julian. "Dusapin, Pascal." In Contemporary Composers herausgegeben von Brian Morton und Pamela Collins, 250–52. Chicago: St. James Press, 1992.
      • Cazé, Antoine. "Lyrismen". Sillages critiques 8 (2006): 159–71 . Retrieved 20 September 2013.
      • Cazé, Antoine. "‘Pas de Deux:’ Dusapin Sings/Stein to Be Sung." In Sound as Sense: Contemporary US Poetry &/In Musicedited by Michel Delville and Christine Pagnoulle, 141–53. New Comparative Poetics 11. Brussels, Belgium: Presses Interuniversitaires Européenes – Peter Lang, 2003.
      • Cohen-Levinas, Danielle. "Composer n’est pas la musique." In Causeries sur la musique: Entretiens avec des compositeursedited by Danielle Cohen-Levinas, 203–50. Paris: L’Itinéraire, 1999.
      • Grabócz, Márta. "Archetypes of Initiaion and Static Temporality in Contemporary Opera: Works of François-Bernard Mâche, Pascal Dusapin, and Gualtiero Dazzi." In Music and Narrative since 1900edited by Michael L. Klein and Nicholas Reyland, 101–24. Bloomington, IN: Indiana University Press, 2013.
      • Stoïanova, I. "Pascal Dusapin: Febrile Music." Contemporary Music Review 8, no. 1 (1993): 183–96.

      External links[edit]


Graf von Bradford – Wikipedia

Earl of Bradford ist ein Titel, der zweimal erstellt wurde, einmal in der Peerage of England und einmal in der Peerage of the United Kingdom. Es wurde erstmals 1694 für Francis Newport, 2. Baron Newport, geschaffen. Alle Newport-Titel erloschen jedoch mit dem Tod des vierten Earls im Jahr 1762. Der Earldom wurde 1815 für Orlando Bridgeman, 2. Baron Bradford, wiederbelebt. Die Familie Bridgeman hatte zuvor die Nachlässe von Newport erreicht. Der Titel des Adels bezieht sich auf die alten hundert von Bradford in Shropshire und nicht, wie angenommen werden könnte, auf die Stadt Bradford in Yorkshire oder die Stadt Bradford-on-Avon in Wiltshire.

Newport-Schöpfung

Francis Newport,
1. Earl of Bradford.

Die Newports waren eine alte Shropshire-Familie. Ein Familienmitglied, Richard Newport, vertrat Shropshire und Shrewsbury im Parlament und unterstützte König Charles I. während des Bürgerkriegs. 1642 wurde er als Baron Newport von High Ercall in der Grafschaft Shropshire zum Peerage of England erhoben. Sein Sohn Francis, der zweite Baron, vertrat Shrewsbury im Langen Parlament und kämpfte als Royalist im Bürgerkrieg. Nach der Restaurierung diente er als Oberleutnant von Shropshire, als Rechnungsprüfer des Haushalts und als Schatzmeister des Haushalts. 1676 wurde Newport gegründet Viscount Newport aus Bradford in der Grafschaft Shropshire, und am 11. Mai 1694 wurde er weiter geehrt, als er zum Earl of Bradford in der Grafschaft Shropshire ernannt wurde . Beide Titel waren in der Peerage of England.

Lord Bradford wurde von seinem ältesten Sohn, dem zweiten Earl, abgelöst. Er saß als Whig-Abgeordneter für Shropshire und diente als Oberleutnant von Shropshire. 1681 heiratete Lord Bradford Mary Wilbraham, die Tochter von Sir Thomas Wilbraham, Bt, und Elizabeth Mytton. Durch diese Ehe gelangte Weston Park in Shropshire in die Familie Newport. Ihr ältester Sohn, der dritte Earl, vertrat Bishop's Castle und Shropshire im House of Commons und war auch Lord Lieutenant von Staffordshire. Er hatte keine legitimen Kinder und bei seinem Tod gingen die Adligen an seinen jüngeren Bruder, den vierten Earl. Als er 1762 starb, starben alle Newport-Titel aus. Die Familiengüter, einschließlich Weston Park, wurden von seinem Neffen Sir Henry Bridgeman, 5. Baronet, von Great Lever (siehe unten) geerbt.

Der Hon. Thomas Newport, der jüngere Sohn des ersten Earls, wurde 1716 zum Baron Torrington ernannt.

Bridgeman-Schöpfung

Earldom of Bradford
2. Schöpfung
 Krone eines britischen Earl.svg

 Arms of Bridgeman, Earl of Bradford [19659014] Waffen von Bridgeman: </b> Zobel, zehn Platten, vier, drei, zwei und eins, auf einem Oberargent, einem Löwenpassanten Hermines. <b> Crest: </b> Ein zügelloser Argentum-Demi-Lion, der zwischen den Pfoten einen Kranz aus Lorbeer hält. <b> Unterstützer: </b> Auf beiden Seiten ein Löwenwächter Gules Pellettée. </i></p>
</td>
</tr>
<tr>
<th scope= Erstellungsdatum

30. November 1815
Erstellungsdatum Zweiter
Monarch Der Prinzregent (im Auftrag des Präsidenten) seines Vaters König George III)
Adelsstand Adelsstand des Vereinigten Königreichs
Erster Inhaber Orlando Bridgeman, 2. Baron Bradford
Derzeitiger Inhaber Richard Bridgeman, 7. Earl
Erbe offensichtlich Alexander Bridgeman, Viscount Newport
Rest von dem 1. Earl's Erben männlich des rechtmäßig gezeugten Körpers.
Nebentitel Viscount Newport
Baron Bradford
Baronet Bridon Hebel
Status Bestand
Motto NEC TEMERE NEC TIMIDE
(Weder vorschnell noch schüchtern)

George Bridgeman, 2. Earl of Bradford, von Sir George Bridgeman

Die Bridgeman-Familie stammt ursprünglich aus Devon. Ein Familienmitglied, John Bridgeman, Enkel von Edward Bridgeman, war von 1619 bis 1652 Bischof von Chester. Sein Sohn Orlando Bridgeman war ein bekannter Anwalt und Politiker. 1660 wurde er in der Grafschaft Lancaster in der Baronetage of England als Baron gegründet. Sein Urenkel, der vierte Baronet, vertrat Shrewsbury im Parlament. 1719 heiratete er Lady Anne Newport, Tochter von Richard Newport, 2. Earl of Bradford. Ihr Sohn, der fünfte Baronet, war über vierzig Jahre lang Abgeordneter für Ludlow und Wenlock. 1762 gelang es ihm durch seine Mutter, die Newporter Ländereien, darunter Weston Park, nach dem Tod seines Onkels, des vierten Earl of Bradford (so), zu besetzen. Nach Bridgemans Ausscheiden aus dem Unterhaus im Jahr 1794 wurde der Bradford-Titel der Familie seiner Mutter wiederbelebt, als er als Baron Bradford von Bradford in der Grafschaft Shropshire zum Adeligen erhoben wurde. [1]

Sein Sohn, der zweite Baron, vertrat Wigan im Parlament. 1815 wurde die Earldom of Bradford wiederbelebt, als er Viscount Newport in der Grafschaft Shropshire und Earl of Bradford in der Grafschaft Shropshire [2] gegründet wurde. Der dritte Earl war ein konservativer Politiker und diente insbesondere als Lord Steward des Haushalts und als Meister des Pferdes. Er war auch Lord Lieutenant von Shropshire. Sein ältester Sohn, der vierte Earl, vertrat North Shropshire als Konservativer im Parlament. Ihm folgte sein ältester Sohn, der fünfte Earl. Er war Oberstleutnant in der Armee und kämpfte im Burenkrieg und im Ersten Weltkrieg. Lord Bradford war auch Privatsekretär sowohl von Premierminister Lord Salisbury als auch von Premierminister Arthur Balfour und übte von 1919 bis 1924 ein Amt als Regierungspeitsche im House of Lords aus. Der jetzige Titelträger ist sein Enkel, der siebte Earl war 1981 erfolgreich.

Ein weiteres Mitglied der Familie Bridgeman war der konservative Politiker William Bridgeman, 1. Viscount Bridgeman. Er war der Sohn von Reverend the Hon. John Robert Orlando Bridgeman, dritter Sohn des zweiten Earl of Bradford.

Familiensitze [ ]

John Bridgeman, 2. Baronet, von Johann Closterman

Der Familiensitz ist Weston Park in Staffordshire. Sie hielten auch Castle Bromwich Hall, ein Herrenhaus in Warwickshire, zusammen mit dem angrenzenden Castle Bromwich Hall Gardens. Die Halle ist jetzt ein Hotel, und seine Gärten wurden von einem Trust restauriert und sind für die Öffentlichkeit zugänglich.

Weston Park wurde von der Familie bis 1986 gehalten. Gerald, der 6. Earl of Bradford, der 1957 den Titel errungen hatte, starb 1981 und hinterließ der Familie große Todespflichten. Nach fünfjährigen Verhandlungen mit dem Finanzministerium wurde Weston Park der Nation über eine 1986 gegründete Stiftung gespendet.

Seitdem fand 1998 im Weston Park ein G8-Gipfeltreffen mit den anwesenden Staats- und Regierungschefs statt, darunter US-Präsident Bill Clinton und der russische Präsident Boris Yeltsin. Seit 1999 wird das Gelände des Weston Park als solches genutzt von den Standorten der jährlichen Dual-Site Virgin gesponserten V Festival. Während die Familie des 7. Grafen von Bradford keinen Anspruch auf Weston Park hat, verbleibt ein Großteil der Kunstwerke (einschließlich der Werke von van Dyck und anderen) in Privatbesitz.

Barons Newport (1642)

Earls of Bradford, erste Schöpfung (1694)

Bridgeman Baronets, des großen Hebels (1660) [ Bearbeiten ]

Waffen von Bridgeman: Zobel, zehn Platten auf einem Häuptling, ein Löwe passant Hermelin
  • Sir Orlando Bridgeman, 1. Baronet ( 1609–1674), Sohn von John Bridgeman, Bischof von Chester.
  • Sir John Bridgeman, 2. Baronet (16. August 1631 – 24. August 1710). Bridgeman war der Sohn des Lord Keeper des Großen Siegels, Sir Orlando Bridgeman, 1. Baronet, von Great Lever, und Judith Kynaston, und älterer Bruder von Sir Orlando Bridgeman, 1. Baronet, von Ridley, er wurde 1646 in den Inneren Tempel aufgenommen und rief 1654 zur Anwaltschaft, [3] obwohl sein Vater in seinem Willen Bedauern aussprach, dass keiner seiner Söhne ihm in den Anwaltsberuf folgte, muss man schließen, dass er nie praktizierte. [4] John gelang es, die Baronität seines Vaters zu erlangen am 25. Juni 1674. Er war verheiratet mit Mary Cradock, Tochter von George Cradock von Caverswall Castle. Sie hatten zwei Kinder: Orlando Bridgeman, verheiratet mit Katherine Bridgeman, Tochter von William Bridgeman; Sir John Bridgeman, 3. Baronet. Bridgeman starb im Alter von 79 Jahren in Castle Bromwich, Warwickshire und wurde in Aston beigesetzt.
  • Sir John Bridgeman, 3. Baronet (9. August 1667 – 21. Juli 1747). Bridgeman war der zweite Sohn von Sir John Bridgeman, 2nd Baronet, und Mary Cradock und wurde am Oriel College in Oxford ausgebildet. 1689 wurde er in die Bar Inner Temple berufen. Am 24. Januar 1710 gelang Bridgeman die Baronie seines Vaters. Er heiratete 1694 Ursula Matthews, die Tochter von Roger Matthews. Sie hatten zwei Kinder: Sir Orlando Bridgeman, 4. Baronet; Ursula Bridgeman, verheiratet mit Hugh Williams. Bridgeman starb im Alter von 79 Jahren und wurde in Blodwell, Shropshire, beigesetzt.
  • Sir Orlando Bridgeman, 4. Baronet (1695–1776)
  • Sir Henry Bridgeman, 5. Baronet (1725–1800) (erstellt Baron Bradford im Jahr 1794)

Barons Bradford (1794) [

Earls of Bradford, zweite Schöpfung (1815) [ [19659067] Erbfolge

  1. Alexander Bridgeman, Viscount Newport (* 1980), älterer Sohn des 7. Grafen
  2. Der Hon. Henry Bridgeman (* 1982), zweiter Sohn des 7. Grafen
  3. Der Hon. Benjamin Bridgeman (* 1987), dritter und letzter Sohn des 7. Grafen
  4. Der Hon. Charles Bridgeman (* 1954), zweiter und letzter Sohn des 6. Grafen
  5. James Bridgeman (* 1978), älterer Sohn von Charles Bridgeman, Enkel des 6. Grafen
  6. Robert Bridgeman (* 1983), zweiter Sohn Sohn von Charles Bridgeman, Enkel des 6. Grafen
  7. Nicholas Bridgeman (geb. 1991), dritter und letzter Sohn von Charles Bridgeman, Enkel des 6. Grafen
  8. Mark Bridgeman (geb. 1968), älterer Sohn von Peter Bridgeman , Urenkel des 4. Grafen
  9. Ned Bridgeman (* 2000), älterer Sohn von Mark Bridgeman, 2x Urenkel des 6. Grafen
  10. Benedict Bridgeman (* 2005), zweiter und letzter Sohn von Mark Bridgeman John Bridgeman (geb. 1938), zweiter und letzter Sohn von Peter Bridgeman, Urenkel des 4. Earl
  11. Henry Bridgeman (geb. 1946), zweiter und letzter Sohn von John Bridgeman (geb. 1938) Reginald Bridgeman, Urenkel des 3. Grafen
  12. Francis Bridgeman (geb. 1929), einziger Sohn von Francis Bridgeman, Urenkel des 3. Grafen
  13. Leopold Bridgeman (geb. 196) 8), ältester Sohn von Richard Bridgeman, 3x großer Enkel des 2. Grafen
  14. Constantine Bridgeman (geb. 1970), zweiter und letzter Sohn von Richard Bridgeman, 3x großer Enkel des 2. Grafen
  15. Hector Bridgeman (geb. 2006), ältester Sohn von Constantine Bridgeman, 4x großer Enkel des 2. Grafen
  16. Orland Bridgeman (geb. 2008), zweiter und letzter Sohn von Constantine Bridgeman, 4x großer Enkel des 2. Grafen
  17. The 3rd Viscount Bridgeman ( b.1930)
  18. The Hon. Luke Bridgeman (* 1971), zweiter Sohn des 3. Viscount
  19. Felix Bridgeman (* 2002) einziger Sohn von Luke Bridgeman
  20. Der Hon. Esmond Bridgeman (* 1974), dritter Sohn des 3. Viscount
  21. Der Hon. Orlando Bridgeman (* 1983), vierter und letzter Sohn des 3. Viscount

Siehe auch [ bearbeiten

Referenzen [ bearbeiten 19659095] Externe Links [ bearbeiten ]


Liste der Radiosender in den USA

Rufzeichen Häufigkeit Stadt der Lizenz [1] [2] Lizenznehmer Format WABA 850 AM Aguadilla Aguadilla Radio & TV Corp, Inc. Spanische Sorte WAEL-FM 96,1 FM Maricao WAEL, Inc. Spanische Musik WALO 1240 AM Humacao Ochoa Broadcasting Corp. Spanish News / Talk WAPA 680 AM San Juan Wifredo G. Blanco PI Spanish News / Talk WBMJ 1190 AM San Juan Golgatha Evangelistic Mission, Inc. Spanisch Religiös WBQN 1160 AM Barceloneta-Manati Radio Borinquen, Inc. Spanish Variety WBSG 1510 AM Lajas Perry Broadcasting Systems Spanische Sorte WBYM 1560 AM Bayamon Caguas Educational TV, Inc. Spanish Religious WCAD 105.7 FM San Juan Stiftung für Bildungsmedien Christliche Musik WCGB 1060 Uhr Juana Diaz Golgatha Evangelistic Mission, Inc Spanische Religiöse WCMA 1600 AM Bayamon La ​​Mas Z Radio, Inc. Spanische Sorte WCMN 1280 AM Arecibo Caribbean Broadcasting Corp. Spanisch CHR / Latino WCMN-FM 107,3 ​​FM Arecibo Caribbean Broadcasting Corp. Spanisch CHR / Latino WCPR 1450 AM Coamo Coamo Broadcasting Corp. Spanische Sorte WCRP 88.1 FM Guayama Ministerio Radial Cristo Viene Pronto, Inc. Spanisch Religiös WCXQ-LP 98,1 FM Isabela-Quebradillas Community Action Corp. Spanische Sorte WDEP 1490 AM Ponce Media Power Group, Inc. Spanish News / Talk WDIN 102.9 FM Camuy Northcoast Broadcasters, Inc. Spanish Variety WDNO 960 AM Quebradillas Aurio A. Matos Barreto Spanische Musik WEGA 1350 AM Vega Baja A Radio Company, Inc. Spanish Religious WEGM 95,1 FM San Deutsch Spanische Rundfunksystem Holding Company, Inc. Spanisch und Englisch Top 40 / Zeitgenössisch WELX 101,5 FM Isabela La ​​Equis Broadcasting Corp. Spanisch CHR / Latino WENA 1330 AM Yauco Southern Broadcasting Corp. Spanische Sorte WERR 104.1 FM Vega Alta Radio Redentor Spanish Religious WEXS 610 AM Patillas Community Broadcasting, Inc. Spanische Sorte WFAB 890 AM Ceiba Daniel Rosario Diaz Religionsministerium WFDT 105,5 FM Aguada Arso Radio Corp. Zeitgenössisch für Erwachsene in Spanien WFID 95,7 FM Rio Piedras Madifide, Inc. Spanische Erwachsenenzeitschrift WGDL 1200 AM Lares Lares Broadcasting Corp. Lokale Informationen / Musik WGIT 1660 AM Canovanas International Broadcasting Corporation Spanish Religious WHOY 1210 AM Salinas Colon Radio Corp. Spanish Variety WIAC 740 AM San Juan Bestov Broadcasting, Inc. Spanish News / Talk WIBS 1540 AM Guayama International Broadcasting Corporation Spanish Variety WIDA 14.00 Uhr Carolina Radio Vida, Inc. Spanish Religious WIDA-FM 90,5 FM Carolina Radio Vida, Inc. Religiös WIDI 99,5 FM Quebradillas AA Broadcast, Inc. American CHR WIOA 99,9 FM San Juan International Broadcasting Corporation Amerikanischer CHR WIOB 97,5 FM Mayagüez Spanische Rundfunksystem-Holdinggesellschaft, Inc. Spanische Musik / Salsa WIOC 105.1 FM Ponce International Broadcasting Corporation American CHR WIPR 940 AM San Juan Öffentlicher Rundfunk von Puerto Rico Spanische Nachrichten / Diskussion / Musik WIPR-FM 91.3 FM San Juan Puerto Rico Public Broadcasting Corporation Klassische Musik WISA 1390 AM Isabela Isabela Broadcasting, Inc. Spanish News / Talk WISO 1260 Ponce Wifredo G. Blanco PI Spanish News / Talk WIVA-FM 100,3 FM Aguadilla Arso Radio Corp. Spanische Musik / Salsa WIVV 1370 AM Insel Vieques Golgatha Evangelistic Mission, Inc. Spanische Religiöse WJDZ 90.1 FM Pastillo Siembra Fertil PR, Inc. Spanish Religious WJED-LP 107,9 FM Guanica Onda Cultural del Sur, Inc. Pädagogisch WJIT 1250 AM Sabana JP Broadcast Corp. Spanish Variety WJVP 89.3 FM Culebra Tabernaculo de Santidad Inc. Spanish Religious WKAQ 580 Uhr San Juan WLII / WSUR-Lizenzpartnerschaft, G.P. Spanish News / Talk WKAQ-FM 104.7 FM San Juan WLII / WSUR-Lizenzpartnerschaft, G.P. Zeitgenössisch Spanisch und Englisch (CHR) WKFE 1550 AM Yauco Media Power Group, Inc. Spanish News / Talk WKJB 710 AM Mayagüez Radiosender WKJB AM-FM, Inc. Spanisch WKUM 1470 Orocovis Cumbre Media Group Corp. Spanish News / Talk WKVM 810 Uhr San Juan Katholische, apostolische und römische Kirche in Puerto Rico Katholisch WLEO 1170 AM Ponce Uno Radio von Ponce, Inc. Spanisch WLEY 1080 AM Cayey Media Power Group, Inc. Spanische Nachrichten / Talk WLRP 1460 AM San Sebastian Las Raices Pepinianas, Inc. Spanische Sorte WLUZ 88.5 FM Levittown La ​​Gigante Siembra, Inc. Spanish Religious WLYM-LP 90,9 FM Mayaguez-Anasco Feeding Homeless Corp. Adult Contemporary WMAA-LP 93.7 FM Moca Behind the Sound Corp. Spanish Religious WMDD 1480 AM Fajardo Pan Caribbean Broadcasting von PR, Inc. Spanische Musik WMEG 106,9 FM Guayama WMEG Licensing, Inc. Spanisch und Englisch Top 40 / Zeitgenössisch WMIA 1070 AM Arecibo Wifredo G. Blanco PI Spanisch WMIO 102.3 FM Cabo Rojo Arso Radio Corp. American CHR WMLG 89,9 FM Guayanilla Caguas Educational TV, Inc. Spanisch Religiös WMNT 1500 AM Manati Manati Radio Corp. Lokale Informationen / Musik WMSW 1120 AM Hatillo Aurora Broadcasting Corp. News / Talk WNEL 1430 Uhr Caguas Turabo Radio Corp. Spanische Nachrichten / Musik WNIK 12.30 Uhr Arecibo Unik Broadcasting System Corp. Nachrichten / Diskussion WNIK-FM 106,5 FM Arecibo Kelly Broadcasting System Corp. CHR Spanisch / Englisch WNNV 91.7 FM San German Siembra Fertil PR, Inc. Spanish Religious WNOD 94.1 FM Mayagüez Spanische Rundfunksystem-Holdinggesellschaft, Inc. Spanisch / Reggaeton WNRT 96.9 FM Manati La ​​Voz Evangelica de Puerto Rico Spanish Religious WNVE 98.7 FM Culebra Western New Life, Inc. Spanish Religious WNVI 1040 Uhr Moca New Life Broadcasting, Inc. Religionsministerium WNVM 97.7 FM Cidra New Life Broadcasting, Inc. Spanish Religious WODA 94,7 FM Bayamon Spanische Rundfunksystem-Holdinggesellschaft, Inc. Spanisch / Reggaeton WODB-LP 90.9 FM Caguas Iglesia Refugio, Sanidad y Adoración Spanish Religious WOIZ 1130 Uhr Guayanilla Radio Antillas von Harriet Broadcasters Spanische Sorte WOLA 1380 AM Barranquitas Radio Procer, Inc. Spanish Variety WOQI 1020 AM Adjuntas Radio Casa Pueblo, Inc. Community Radio WORA 760 AM Mayagüez Arso Radio Corp. Spanish News / Talk WORO 92,5 FM Corozal Katholische, apostolische und römische Kirche in Puerto Rico Katholisch WOSO 1030 Uhr San Juan Sherman Broadcasting Corp. Lautlos WOYE 97,3 FM Rio Grande AA Broadcast, Inc. American CHR WPAB 550 AM Ponce WPAB, Inc. Spanish News / Talk WPPC 1570 Penuelas Radio Felicidad, Inc. Religionsministerium WPRA 990 AM Mayagüez WPRA, Inc. Lokale Informationen / Musik WPRM-FM 99,1 FM San Juan Arso Radio Corp. Spanisch CHR / Latino / Salsa WPRP 910 AM Ponce Arso Radio Corp. Spanish News / Talk WPUC-FM 88.9 FM Ponce Päpstliche Katholische Universität von Puerto Rico Service Association Katholisch WQBS 870 AM San Juan AERCO Broadcasting Corp. Spanisch WQBS-FM 107,7 FM Carolina International Broadcasting Corporation Spanische CHR / Latino WQHD-LP 90,7 FM Aguada-Aguadilla West Coast Broadcasting Oldies WQII 1140 AM San Juan Communications Counsel Group, Inc. Spanisch WQML 101,5 FM Ceiba Caguas Educational TV, Inc. Religiös WRIO 101.1 FM Ponce Arso Radio Corp. Spanish / Salsa WRRE 1460 AM Juncos Maranatha Radio Ministries Spanish Religious WRRH 106.1 FM Hormigueros Renacer Broadcasters Corp. Spanish Religious WRSJ 1520 AM San Juan International Broadcasting Corporation Nachrichten / Diskussion WRSS 1410 San Sebastian Angel Vera-Maury Spanish News / Talk WRTU 89.7 FM San Juan Universität von Puerto Rico Pädagogisch WRUO 88,3 FM Mayagüez Universität von Puerto Rico Pädagogisch WRXD 96,5 FM Fajardo WRXD Licensing, Inc. Spanisches zeitgenössisches Hit-Radio WSKN 1320 AM San Juan Media Power Group, Inc. Spanish News / Talk WSOL 1090 AM San German San German Broadcasters Group Spanische Sorte WTIL 1300 AM Mayagüez Wifredo G. Blanco PI Spanish News / Talk WTOK-FM 102,5 FM San Juan WIAC-FM, Inc. American CHR WTPM 92,9 FM Aguadilla Corp. der Siebenten-Tags-Adventisten von West-PR Religiöser Dienst WUKQ 1420 AM Ponce WLII / WSUR-Lizenzpartnerschaft, G.P. Spanish News / Talk WUKQ-FM 98.7 FM Mayagüez WLII / WSUR-Lizenzpartnerschaft, G.P. WUNO 630 Uhr San Juan Arso Radio Corp. Spanish News & Talk WUPR 1530 AM Utuado Central Broadcasting Corp. Spanish Variety WVID 90,3 FM Añasco Centro Colegial Cristiano, Inc. Jazz WVIS 106.1 FM Vieques V.I. Stereo Communications Corporation (PR) Amerikanischer CHR WVJP 1110 AM Caguas Borinquen Broadcasting Co, Inc. WVJP-FM 103,3 FM Caguas Borinquen Broadcasting Co, Inc. Spanisch CHR / Latino WVOZ 1580 Aguadilla Wifredo G. Blanco PI Spanish News / Talk WVPJ-LP 107,9 FM Mayaguez Iglesia Evangelica Sion, Inc. Religionsministerium WVQR 90.1 FM Vieques Radio Vieques-La Voz del Este, Inc. Öffentliches Radio WWNA 1340 AM Aguadilla DBS Radio, Inc. Spanische Sorte WXEW 840 AM Yabucoa WXEW Radio Victoria, Inc. Spanish News / Talk WXHD 98.1 FM Santa Isabel Amor Radio Group Corp. Spanisch CHR / Latino WXLX 103.7 FM Lajas Radio X Broadcasting Corp. Spanisch CHR / Latino WXRF 1590 Guayama Wifredo G. Blanco PI Spanish News / Talk WXYX 100.7 FM Bayamon Raad Broadcasting Corp. Spanish CHR / Latino WYAC 930 Uhr Cabo Rojo Bestov Broadcasting, Inc. Spanish News / Talk WYAS 92.1 FM Luquillo Radio Sol 92 WZOL, Inc. Spanish Religious WYEL 600 AM Mayagüez WLII / WSUR-Lizenzpartnerschaft, G.P. Spanish News / Talk WYKO 880 AM Sabana Grande Juan Galiano Rivera Spanische Sorte WYKQ-LP 107,9 FM Aguadilla-Aguada Taller Cultural Jaycoa, Inc. Pädagogisch WYQE 92,9 FM Naguabo Fajardo Broadcasting Co, Inc. Spanische Sorte WZAR 101.9 FM Ponce Uno Radio von Ponce, Inc. Spanische Erwachsenenzeitschrift WZCA 91,7 FM Quebradillas La ​​Gigante Siembra, Inc. Religionsministerium WZCL-LP 98,1 FM Cabo Rojo Clubradio PR Community, Inc. Spanische Erwachsenenzeitschrift WZET 92,1 FM Hormigueros International Broadcasting Corporation Spanisch CHR / Latino WZFE-LP 97,9 FM Moca Concilio de Iglesias Rios de Vida, Inc. Religionsministerium WZMT 93,3 FM Ponce Holdinggesellschaft des spanischen Rundfunksystems, Inc. Spanisch / Salsa WZNT 93,7 FM San Juan Holdinggesellschaft des spanischen Rundfunksystems, Inc. Spanisch / Salsa WZOL 98,3 FM Las Piedras Radio Sol 92, WZOL, Inc. Religionsministerium

Daniel du Toit – Enzyklopädie

Daniel du Toit

 Daniel du Toit.jpg
Geboren ( 1917-12-15 ) 15. Dezember 1917

Springfontein, Freistaat

Gestorben 28. September 1981 (1981-09-28) (63 Jahre)
Wissenschaftliche Laufbahn
Institutionen Boyden-Observatorium

Daniel Stefanus du Toit war ein Südafrikanischer Astronom.

Daniel Stefanus du Toit wurde am 15. Dezember 1917 in Springfontein im Freistaat Südafrika geboren. Er wurde an der Sentraal High School in Bloemfontein unterrichtet, nachdem er eine Anstellung am Boyden Observatory (Harvard College) angetreten hatte Observatorium, Boyden Station) in Maselspoort im Jahr 1936 und wurde der Chefassistent des Direktors Dr. John S. Paraskevopoulos.

Er entdeckte und entdeckte mehrere Kometen, darunter 57P / du Toit-Neujmin-Delporte, 66P / du Toit, [1] 79P / du Toit-Hartley. [2] Er arbeitete am Boyden Observatory Maselspoort, Freistaat, Südafrika (dann verwaltet vom Harvard College Observatory, Boyden Station).

Alle Kometen wurden bei der Untersuchung von Fotoplatten entdeckt, die mit den Bache- oder Metcalf-Teleskopen aufgenommen wurden. Es war ihre Aufgabe, die im Auftrag von Harlow Shapley, damals Direktor bei Harvard, aufgenommenen Fotoplatten zu überprüfen. Die Belichtungen dauerten im Allgemeinen 45 Minuten auf Cramer High Speed ​​Blue-Platten oder später Kodak 103a, die mit 10-Zoll-Metcalf- oder 8-Zoll-Bache-Teleskopen aufgenommen wurden.

Bei der Untersuchung der Belichtung auf Bildqualität entdeckte Daniel du Toit seine Kometen.
Daniel du toit und sein Kollege Michiel Bester entdeckten mehrere Kometen, wobei Michiel Bester mit 6 entdeckten Kometen an erster Stelle stand und Daniel 5 Kometen entdeckte und Dr. J.S. Durch die Entdeckung von Paraskevopoulos 2 wurden im Boyden-Observatorium insgesamt 13 Kometen entdeckt.

Daniel du Toit entdeckte seine fünf Kometen zwischen 1941 und 1945. Merkwürdigerweise können drei der fünf Kometen von Du Toit noch heute beobachtet werden. Sein erster Komet ist 57P du Toit-Neujmin-Delporte, sein zweiter ist 66P du Toit und sein dritter ist 79P du Toit-Hartley. Letzteres war kürzlich in den Nachrichten wegen des Zerfalls seines Kerns zu sehen. Im Jahr 2002 wurde entdeckt, dass 57P / du Toit-Neujmin-Delporte in mindestens 19 Fragmente zerfallen sein soll [3]

57P / du Toit-Neujmin-Delporte P / 1941 O1 ist die Bezeichnung eines periodischen Kometen.
Umlaufzeit: 2.343 Tage
Entdeckt: 18. Juli 1941
Letztes Perihel: 22. Mai 2015
Nächstes Perihel: 17. Oktober 2021
Epoche: 25. Juli 2002
Entdecker: Grigory Neujmin, Daniel du Toit, Eugène Joseph Delporte

66P / du Toit 14.71, P / 1944 K1 Du Toit entdeckte diesen Kometen auf einem Foto, das am 16. Mai 1944 vom 17.04.
Entdeckt: 16. Mai 1944
Er schätzte die Größenordnung auf 10.

79P / du Toit-Hartley oder du Toit 2 ist ein periodischer Komet im Sonnensystem, der jetzt in zwei Teile unterteilt ist und eine Umlaufzeit von 5,06 Jahren hat. [4]
Entdeckt: 9. April 1945 ein Komet der Jupiter-Familie, voraussichtlich ab dem 13. September 2018. Der Staubspurkomplex des Kometen 79P / du Toit-Hartley und Meteoritenausbrüche auf dem Mars. [5] Unsicherheiten bei der Berechnung der Umlaufbahn führten dazu, dass der Komet bis zur Wiederentdeckung durch Malcolm Hartley von verloren ging Die britische Schmidt Telescope Unit, Siding Spring, Australien, wurde 1982 als in zwei Teile zerbrochen befunden, wahrscheinlich 1976. Beide Teile hatten eine Helligkeit von 17. 1987 beobachtet, wurde sie 1992 verpasst, aber von Astronomen wiederentdeckt am 4. März 2003 im Los Molinos Observatorium, Uruguay, mit der Magnitude 17.
Entdecker: Daniel du Toit, Malcolm Hartley
Entdeckt: am 9. April 1945 mit einer Helligkeit von scheinbarer Stärke 10.

Das Team von 1937 bestand aus Dr. Paraskevopoulos, Bester, Du Toit, de Villiers und Steyn.

Daniel du Toit verließ das Observatorium nach dem Krieg 1946, um eine Karriere in der Bauindustrie zu verfolgen, wurde jedoch durch einen Unfall zu einem frühen Karrierewechsel gezwungen und verlor in späteren Jahren sein Bein.
Er starb am 28. September 1981 im Alter von 63 Jahren in Bloemfontein, Südafrika.

Referenzen [ bearbeiten ]

Chief Electoral Officer (Kanada) – Enzyklopädie

Der Chief Electoral Officer von Kanada (französisch: Directeur général des élections du Canada ) ist für die Verwaltung von Wahlen, Referenden und anderen Aspekten des Wahlsystems in Kanada verantwortlich Kanada. Die Position wurde 1920 im Rahmen des Dominion Elections Act als Hauptgeschäftsführer der unabhängigen Behörde mit dem Namen Elections Canada eingerichtet. [2]

Der Chief Electoral Officer wird bei der Erfüllung seines Mandats vom Assistant Chief Electoral Officer und dem Broadcasting Arbitrator unterstützt der sicherstellt, dass die Bestimmungen des Canada Elections Act und des Canada Referendum Act durchgeführt werden, und der Commissioner of Canada Elections, der das Act durchsetzt. Weder der Chief Electoral Officer noch der Assistant Chief Electoral Officer [ dürfen an einer allgemeinen Wahl teilnehmen, die einzigen in Kanada ansässigen Bürger, die 18 Jahre oder älter sind und dazu nicht berechtigt sind Abstimmung.

Stéphane Perrault wurde am 8. Juni 2018 zum Wahlleiter für Wahlen in Kanada ernannt, nachdem er von Dezember 2016 bis Juni 2018 als amtierender Wahlleiter fungiert hatte [3]. Perrault wird diese Position für eine Amtszeit von 10 Jahren bekleiden. [4]

Ehemalige Chief Electoral Officers

  1. Oliver Mowat Biggar (1920–1927)
  2. Jules Castonguay (1927–1949) )
  3. Nelson Jules Castonguay (1949–1966)
  4. Jean-Marc Hamel (1966–1990)
  5. Jean-Pierre Kingsley (1990–2007)
  6. Marc Mayrand (2007–2016)

Referenzen [ bearbeiten ]

  1. ^ http://www.elections.ca/content.aspx?section=abo&dir=ceo/bio&document=index&lang=e
  2. ^ [19659018] "Die Rolle und Struktur der Wahlen in Kanada". Wahlen Kanada . Abgerufen am 8. Januar 2017 .

  3. ^ Kanada, Wahlen. "Biographie von Stéphane Perrault" . Zurückgeholt 2018-06-10 .
  4. ^ "Premierminister ernennt neuen Wahlleiter" (Pressemitteilung). PMO. 8. Mai 2018.

Externe Links Bearbeiten

Hochland und Inseln (Wahlgebiet des schottischen Parlaments)

Das Hochland und die Inseln sind eine der acht Wahlregionen des schottischen Parlaments, die 1999 geschaffen wurden. Acht der Wahlkreise des Parlaments in der Vergangenheit sind Unterabteilungen der Region, und es wählt sieben der 56 zusätzlichen Mitglieder des schottischen Parlaments (MSPs).

Der Name Highlands and Islands ist viel älter als das Wahlgebiet. Das Gebiet der Highlands and Islands hat eine große Überschneidungsfläche mit den schottischen Highlands, und die beiden Namen werden oft als dasselbe Gebiet angesehen.

Die Region Hochland und Inseln ist die flächenmäßig größte der acht Wahlregionen, jedoch die bevölkerungs- und wählerschaftsmäßig kleinste. Es hat Grenzen mit Nordostschottland, Mittelschottland und Fife und den Westschottland-Wahlregionen.

Wahlkreise und Gemeindegebiete

2011–

Als Ergebnis der ersten periodischen Überprüfung des schottischen Parlaments Grenzen Die Grenzen der Region und der Wahlkreise wurden für die Wahlen zum schottischen Parlament 2011 neu gezogen.

1999–2011

Die Wahlkreise wurden 1999 mit den damals existierenden Namen und Grenzen der Westminster-Wahlkreise erstellt. [1] Sie umfassten alle vier Gemeindegebiete, [2] das Gemeindegebiet der Highlands, Na h-Eileanan Siar (Gemeindegebiet der westlichen Inseln),
Das Gemeindegebiet der Orkney-Inseln und des Gemeindegebiets der Shetland-Inseln sowie die meisten der beiden anderen, das Gemeindegebiet von Argyll and Bute und das Gemeindegebiet von Moray:

Ein südöstlicher Teil des Argyll- und Bute-Gebiets wird vom Wahlkreis Dumbarton abgedeckt, der sich im Westen von Schottland befindet. Ein östlicher Teil des Moray-Gebiets wird vom Wahlkreis Gordon in der Region North East Scotland abgedeckt.

Grenzänderungen

Die Grenzkommission empfahl auch Änderungen an den Wahlgebieten, in denen Mitglieder des schottischen Parlaments "aufgelistet" wurden. Highlands and Islands wurde geändert, um die neu gezeichneten Wahlkreise Argyll und Bute zu enthalten. Caithness, Sutherland und Ross; Inverness und Nairn; Moray; Na h-Eileanan und Iar; Orkney-Inseln; Shetlandinseln; und Skye, Lochaber und Badenoch. [3]

Liste der MSPs

Wahlkreis-MSPs

Regionale Liste der MSPs ] [ bearbeiten ]

NB Diese Tabelle dient nur zu Präsentationszwecken

Wahlergebnisse

Wahl 2016

Bei den Wahlen zum schottischen Parlament 2016 wählte die Region die MSP wie folgt:

Wahlkreisergebnisse

Zusätzliche Mitgliederergebnisse

Wahl 2011 ]]

Bei den Wahlen zum schottischen Parlament 2011 wählte die Region die MSP wie folgt: [4]

Wahlkreisergebnisse

Zusätzliche Mitgliederergebnisse ]

Wahl zum schottischen Parlament 2011: Highlands and Islands
Partei Gewählte Kandidaten Sitze
+/–
Stimmen % + / -%
SNP John Finnie
Jean Urquhart
Mike MacKenzie
3 +1 85,082 47,5% + 13,1%
Labour Rhoda Grant
David Stewart
2 -1 25,884 14,5% -3,2%
Liberaldemokraten 0 ± 0 21,729 12,1% -8,0%
Konservativ Jamie McGrigor
Mary Scanlon
2 ± 0 20,843 11,6% -0,8%
Scottish Green 0 0 9,076 5,1% + 0,4%
Schottischer Christ 0 0 3,541 2,0% -1,4%
UKIP 0 0 3,372 1,9% + 1,2%
Alle Schottland Rentner Partei 0 0 2,770 1,5% -0,6%
Ban Bankers Boni 0 0 1,764 1,0% n / a
Liberal 0 0 1,969 0,9% n / a
Sozialistische Arbeit 0 0 1,406 0,8% + 0,2%
BNP 0 0 1,134 0,6% -0,5%
Schottischer Sozialist 0 0 509 0,3% -0,2%
Solidarität
0 0 204 0,1% -0,9%

Wahlen 2007

Bei den Wahlen zum schottischen Parlament 2007 wählte die Region die MSP wie folgt:

Wahlkreisergebnisse

Zusätzliche Mitgliederergebnisse

Wahl zum schottischen Parlament 2007: Highlands and Islands
Partei Gewählte Kandidaten Sitze
+/–
Stimmen % + / -%
SNP Rob Gibson
David Thompson
2 ± 0 63,979 34,4% +11,0
Liberaldemokraten 0 ± 0 37.001 19,9% +1.1
Labour Peter Peacock
Rhoda Grant
David Stewart
3 +1 32,952 17,7% -4.6
Konservativ Mary Scanlon
Jamie McGrigor
2 ± 0 23,334 12,6% -3.4
Scottish Green 0 -1 8.602 4,6% -3.6
Schottischer Christ 0 ± 0 6.332 3,4% +3.4
Schottische Senioren 0 ± 0 3,841 2,1% +2.1
BNP 0 ± 0 2,152 1,2% +1.2
Solidarität
0 ± 0 1,833 1,0% +1.0
UKIP 0 ± 0 1,287 0,7% -0,5
Sozialistische Arbeit 0 ± 0 1,027 0,6% -0,4
Schottischer Sozialist 0 ± 0 973 0,5% -4.8
Publican Party 0 ± 0 914 0,5% +0,5
Allianz der christlichen Völker 0 ± 0 885 0,5% +0,5
Scottish Voice 0 ± 0 450 0,2% +0,2
Scottish Enterprise
0 ± 0 211 0,1% +0,1

Wahl 2003 [ Bearbeiten

Bei den Wahlen zum schottischen Parlament 2003 wählte die Region die MSP wie folgt:

Wahlkreisergebnisse Bearbeiten

Änderungen:

Zusätzliche Mitgliederergebnisse

2003 Wahl zum schottischen Parlament: Highlands and Islands
Partei Gewählte Kandidaten Sitze
+/–
Stimmen % + / -%
SNP Jim Mather
Rob Gibson
2 ± 0 39,497 23,43% -4,3%
Labour Peter Peacock
Maureen Macmillan
2 −1 37.605 22,31% -3,16
Liberaldemokraten 0 0 31,655 18,78% -2,65%
Konservativ Jamie McGrigor
Mary Scanlon
2 ± 0 26,989 16,01% + 1,07%
Scottish Green Eleanor Scott 1 +1 13,935 8,27% + 4,52%
Schottischer Sozialist 0 0 9.000 5,34% + 4,46%
UKIP 0 0 1,947 1,16% N / A
Robbie the Pict (Unabhängig) 0 0 1,822 1,08% + 0,51%
Partei auf dem Lande 0 0 1,768 1,05% N / A
Sozialistische Arbeit 0 0 1,617 0,96% -0,43%
Scottish People's 0 0 793 0,47% N / A
Unabhängig 0 0 353 0,21% +0.03
Partei für den ländlichen Raum 0 0 177 0,11% N / A

Änderungen:

Wahl 1999

Bei den Wahlen zum schottischen Parlament 1999 wählte die Region die MSP wie folgt:

Wahlkreisergebnisse

Zusätzliche Mitgliederergebnisse

1999 Wahl zum schottischen Parlament: Highlands and Islands
Partei Gewählte Kandidaten Sitze
+/–
Stimmen % + / -%
SNP Winnie Ewing
Duncan Hamilton
2 N / A 55,593 27,73% N / A
Labour Peter Peacock
Maureen Macmillan
Rhoda Grant
3 N / A 51,371 25,47% N / A
Liberaldemokraten 0 N / A 43,226 21,43% N / A
Konservativ Jamie McGrigor
Mary Scanlon
2 N / A 30,122 14,94% N / A
Scottish Green 0 N / A
7,560
3,75% N / A
Ich Edle (Unabhängig) 0 N / A 3,522 1,75% N / A
Sozialistische Arbeit 0 N / A 2.808 1,39% N / A
Hochländer und Inseln 0 N / A 2.607 1,29% N / A
Schottische Sozialistische Partei 0 N / A 1,770 0,88% N / A
Robbie the Pict (Unabhängig) 0 N / A 1,151 0,57% N / A
Unabhängig 0 N / A 712 0,35% N / A
Naturgesetz 0 N / A 536 0,27% N / A
Unabhängig 0 N / A 354 0,18% N / A