Schöne Prachtlibelle – Enzyklopädie

Die schöne Prachtlibelle ( Calopteryx virgo ) ist ein europäischer Damselfly aus der Familie der Calopterygidae. Es kommt oft an schnell fließenden Gewässern vor, wo es am meisten zu Hause ist.

Unterarten

Unterarten: [2]

  • Calopteryx virgo britannica Conci, 1952
  • Calopteryx virgo festiva (Brull, 18) Mittelmeer)
  • Calopteryx virgo meridionalis Sélys, 1853 (westliches Mittelmeer und Südwestfrankreich) [3] Calopteryx virgo padana [19459006006] Conci, 1956 (Norditalien) [4]
  • Calopteryx virgo virgo (Linnaeus, 1758)

Beschreibung [ Bearbeiten

Eier und Larven [ Bearbeiten ]

Frauen legen bis zu 300 Eier auf einmal auf emergente oder schwimmende Pflanzen, oft auf Wasserhahnenfuß. Wie die gebänderte Prachtlibelle tauchen sie häufig unter, um dies zu tun. Nach ca. 14 Tagen schlüpfen die Eier. Wiederum ist die Larve wie die Gebänderte Prachtlibelle stabförmig mit langen Beinen und entwickelt sich über einen Zeitraum von zwei Jahren in untergetauchter Vegetation, Pflanzenresten oder Wurzeln. Sie überwintern normalerweise im Schlamm oder im Schlamm.

Die Larven der schönen Prachtlibelle entwickeln sich in 10 bis 12 Stadien, die jeweils zwischen einer Häutung stattfinden. Die Körperlänge ist variabel und stark von den Umgebungsbedingungen abhängig. Die Larven im Endstadium (F-0-Stadium) sind 3,5 bis 4,6 Millimeter groß und wiegen etwa 4 Milligramm, etwas unterhalb der gebänderten Prachtlibelle. Abgesehen davon, dass die Larven der Demoisellen schwer voneinander zu unterscheiden sind, liegen die offensichtlichen Unterschiede hauptsächlich in den Borsten und der Schwere der Trachealkiemen an ihrem Bauch. Im Vergleich zu anderen Damselflies fallen Demoiselles-Larven dagegen aufgrund ihrer deutlich kürzeren mittleren Kiemenlamelle sofort ab.

Der Körper der Larven zeigt nur eine relativ geringe Anpassung an die schnell fließenden Gewässer ihres Lebensraumes. Der Körper ist nicht abgeflacht, sondern sehr schlank und drehbar, die Beine sind lang und haben ein Ende mit starken Krallen, mit denen er sich in der Vegetation feststellen lässt. Da sie sich im Gewässer, vor allem aber in den ruhigeren Gebieten, befinden, ist die Gefahr, von der Strömung mitgerissen zu werden, relativ gering. Wenn dies geschieht, strecken sie deutlich ihren langen Körper und ihre Beine so weit wie möglich, um mit der Vegetation oder dem zu erwartenden Substrat in Kontakt zu kommen.

Erwachsener [ Bearbeiten ]

Unreifer Mann. Die blaue Flügelfarbe entwickelt sich mit zunehmendem Alter.

Calopteryx virgo kann eine Körperlänge von 49–54 Millimetern (1,9–2,1 Zoll), [5][6] mit einer Länge der Hinterflügel von 31–37 Millimetern (1,2–1,5 Zoll) erreichen ). [5] Diese großen, dunklen Damselflies haben kleine, halbkugelförmige Augen, die sich seitlich am Kopf befinden, zwei Flügelpaare mit ähnlicher Form und einen schlanken Bauch. Die Grundfläche der Flügel ist transparent, ansonsten sind die Flügel gleichmäßig gefärbt. Die Flügel sind auch von einem dichten Netz von Adern durchzogen. Diese Art zeigt einen offensichtlichen Geschlechtsdimorphismus im Farbmuster. [5]

Das Männchen hat in der Regel eine viel stärkere Pigmentierung an den Flügeln als andere Calopteryx Arten in seinem Sortiment: in der südöstlich des Verbreitungsgebiets (Balkan und Türkei) sind die Flügel vollständig metallblau, während in anderen Gebieten klare Bereiche an der Basis und Spitze des Flügels vorhanden sind. Unreife Männchen zeigen braune Flügel, da sich die metallisch blaue Flügelfarbe erst mit zunehmendem Alter entwickelt. [7] Sie haben metallisch blaugrüne Körper und blaugrüne Augen. [5]

Das Weibchen hat dunkelbraun schillernde Flügel, ein weißer Fleck in der Nähe der Flügelspitze (Pseudopterostigma genannt) und ein metallisch grüner Körper mit einer bronzenen Bauchspitze. [5]

Diese Art ähnelt eher The Banded Demoiselle ( Calopteryx splendens ), anderer britischer Damselfly mit farbigen Flügeln. [7][7]

Verbreitung [ Bearbeiten ]

Die Verbreitung der schönen Demoiselle deckt ganz Europa mit der mit Ausnahme der südwestlichen Iberischen Halbinsel, der Balearen und Islands. [8][3] Im Norden erstreckt es sich bis zum arktischen Polarmeer und damit viel weiter nördlich als die Gebänderte Prachtlibelle. An der nordafrikanischen Mittelmeerküste findet man seine südlichen Populationen in Marokko und Algerien. [9]
Die Nordgrenze in Asien nach der 13 ° C-Juli-Isotherme liegt daher nicht in den Gebieten, in denen die Durchschnittstemperatur im Sommer unter 13 liegt ° C sinkt, sonst sind sie in gemäßigten und kühlen Regionen des gesamten Kontinents anzutreffen, mit Ausnahme der Wüsten und der Berge von. Die östliche Unterart von C. v. japonica auf den japanischen Inseln ist umstritten, ob es sich um eine eigenständige Art handelt.
Die schöne Prachtlibelle ist meist im Flachland anzutreffen. Regelmäßige Befunde stammen aus Gebieten bis zu einer maximalen Höhe von 980 m über dem Meeresspiegel. Gelegentlich sind sie bis zu 1.200 Meter hoch, wie in den Alpen.

Lebensraum

Biotop

Biotop von Calopteryx-Jungfrau

lebt hauptsächlich in der Nähe kleiner bis mittelgroßer Bäche und Bäche. [7] Sie bevorzugen eine relativ niedrige Wassertemperatur und einen moderaten bis schnellen Fluss. Das Wasser darf nicht nährstoffreich (eutroph) sein. Im nördlichen Teil ihres Verbreitungsgebiets, wie in Norwegen und Finnland, kommt es auch in der Nähe von mittelgroßen Flüssen oder sogar größeren Bächen vor. Das Wasser befindet sich normalerweise in unmittelbarer Nähe von Wäldern.

Larvenlebensraum [ Bearbeiten ]

Die Larven leben in den zuvor genannten Bächen und sind hauptsächlich von den Wasserpflanzen abhängig. Die Larven brauchen die Stängel und Blätter, besonders in Gebieten mit stärkeren Strömungen, um sich festzuhalten. Daher ist es äußerst selten, dass sie an kargen Orten, flach auslaufenden Ufern oder in Gegenden mit glattem Steinboden vorkommen. Sie leben auch in kleinen natürlichen Seen oder Teichen, die für Kalkgestein charakteristisch sind. Sie leben in ruhigeren Gebieten zwischen Auenblättern oder an freiliegenden Wurzeln der Vegetation. Sie können auf untergetauchten Pflanzen wie Wassergras (Elodea sp.), Fluten für Wasserhahnenfuß ( Ranunculus fluitans ) oder anderen Pflanzen gefunden werden, die von wenigen Zentimetern bis zu mehreren Dezimetern untergetaucht sind.
Im Vergleich zu den Larven der gebänderten Prachtlibelle bevorzugen die Larven der blauen Prachtlibelle ruhigere Bereiche des Wassers, da ein langsamerer Fluss eine effektivere Absorption von Sauerstoff unter Wasser bewirkt. Nur in sehr seltenen Fällen sind die Larven in stehendem Wasser vorhanden. Das Flusssubstrat spielt nur eine untergeordnete Rolle, da die Larven hauptsächlich in der Vegetation leben.
Ein wichtiger Faktor für das Auftreten von Blauflügel-Prachtlibellen ist der Sauerstoff im Wasser. Die Larven reagieren viel empfindlicher auf Sauerstoffmangel als die Larven der gebänderten Prachtlibelle, daher ist eine ausreichende Sauerstoffsättigung des Wassers erforderlich. Gewässer mit hohem Sediment- und Schlammgehalt, die durch bakterielle Zersetzung von Sauerstoff verbraucht werden, sind dementsprechend kein Lebensraum für die Larven. Diese Empfindlichkeit qualifiziert es in der Wasserchemie als Bioindikator für die Beurteilung der Wasserqualität. Somit sind sie ein Hinweis auf den Wert in der zugewiesenen Saprobie von 1,9, was einen geringen bis mäßig verschmutzten Wassertyp (β-Mesosaprob) und eine Wasserqualitätsklasse von I bis II darstellt.
Ein weiterer Schlüsselfaktor für das Auftreten der Larven der Blauen Prachtlibelle ist die Wassertemperatur. Diese Art bevorzugt im Gegensatz zu der gebänderten Prachtlibelle vor allem die kühleren und schattigeren Bereiche des Wassers. Die optimale Temperatur liegt im Sommer bei durchschnittlich 13 bis 18 ° C. Bei Temperaturen über 22 ° C wurden häufig Larvenverletzungen beobachtet und auch eine verminderte Brutfähigkeit der Eier. Der Hauptgrund ist der Sauerstoffgehalt bei höheren Temperaturen. Einzelne Populationen können sich an dauerhaft höhere Temperaturen gewöhnen.

Lebensraum für Erwachsene [ bearbeiten ]

Der Lebensraum, den die Erwachsenen einnehmen, entspricht dem Lebensraum der Larven in der Nähe. Im Gegensatz zu den Erwachsenen der gebänderten Prachtlibelle trifft man die der schönen Prachtlibelle aber auch auf Waldlichtungen, jedoch sehr selten an den Ufern größerer Teiche. Als Rastplätze benötigen die Tiere Bäume und Sträucher, die sich häufig auf hohen krautigen Pflanzen wie der großen Brennnessel ausruhen ( Urtica dioica ).
Die Bruthabitate ähneln dem Larvenhabitat, es handelt sich um kühle, schattige Wasserläufe mit größtenteils mehr oder weniger starker Strömung, naturnaher Vegetation und Uferstruktur. Hierbei handelt es sich meist um Wiesen- und Weidebäche in der Umgebung, die nur selten durch den Wald führen. Eine ausgeprägte Ufervegetation spielt auch als Windschutz eine Rolle. Aufgrund ihrer breiten Flügel lässt sich die schöne Prachtlibelle leichter vom Wind wegblasen als andere Libellenarten.

Verhalten [ Bearbeiten ]

Männer sind territoriale Wesen, die sich in Uferpflanzen und Bäumen niederlassen und auf Frauen warten [7] oder jagen. Sie jagen vorbeiziehenden Insekten nach und kehren oft zu derselben Stange zurück. Männchen können sich vom Wasser fernhalten, Weibchen leben fern vom Wasser, es sei denn, sie legen Eier oder suchen einen Partner.

Wie bei der gebänderten Prachtlibelle handelt es sich auch bei der blauen Flügelprachtlibelle um ein ausgeprägtes territoriales Verhalten geschlechtsreifer Männchen. Diese Tage besetzen Gebiete, die sie gegen andere Männer verteidigen. Die Verteidigung besteht hauptsächlich aus drohenden Gesten. Dafür spreizen sie ihre Flügel und zeigen sie so deutlich sichtbar, dass es auch Drohflügen gibt und in seltenen Fällen zu Luftkämpfen zwischen rivalisierenden Männchen kommt. Optimale Bereiche entsprechen den optimalen Brutplätzen für die Weibchen und zeichnen sich durch einen normalerweise erhöhten Durchfluss und ein geeignetes Eiablagesubstrat in den potentiellen Brutplätzen aus. Die Größe der Flecken und deren Abstand zueinander ist von der Bevölkerungsdichte sowie dem Vorkommen des Wassers abhängig und kann zwischen einigen Metern und einigen Dezimetern liegen. Männchen, die keine Plätze belegen, können sich in der Vegetation am Ufer halten und versuchen, sich mit der Fliege zu Weibchen zu paaren oder freie Plätze zu besetzen. Insbesondere wenn nur wenige Männer anwesend sind, ist die territoriale Verteidigung sehr aggressiv, wobei die Anzahl der konkurrierenden männlichen Aggressionen zunimmt, jedoch erheblich abnimmt.
Die Männchen sitzen in ihren Gebieten meist an exponierten Stellen in der Vegetation, die sich über das Wasser erstreckt, manchmal auf Vegetation oder Felskissen mitten im Wasser. Dieser Sitz wartet gleichzeitig im Zentrum des Stadtteils, sie richten ihren Blick in erster Linie auf das aquatische Zentrum und zeigen ein Verhalten, das als "Flügelschlagen" bezeichnet wird und bei dem die Flügel schnell nach unten schlagen und sich langsam heben. Es wird vermutet, dass es hauptsächlich für die Kommunikation verwendet wird, die Ventilation im Brustkorb unterstützt und dementsprechend wahrscheinlich auch eine Rolle bei der Thermoregulation der Tiere spielt

Paarung und Eiablage

Die Paarung erfolgt in einer Weise, die der Gattung Calopteryx vorausgeht und für ein auffälliges Werbeverhalten typisch ist. Die Weibchen fliegen über das Wasser, immer auf der Suche nach geeigneten Nistplätzen und fliegen durch die Gebiete der Männchen. Die Männchen, die die Weibchen an den Reflexen der sich bewegenden Flügel erkennen, fliegen darauf zu, sobald sie den Grenzbereich überschritten haben. Sie benutzen einen auffälligen Schwirrflug, der nur in der Balz gezeigt wird, und demonstrieren die Unterseite ihres hoch erhobenen Bauches. Die letzten drei Segmente sind viel heller und werden als "Laterne" bezeichnet, die vorgestellt wird. Das Männchen führt auf diese Weise das Weibchen zu den Nistplätzen ("Show Flight") und umkreist es auf dem Wasser, sobald es sich gesetzt hat. Dann folgt wiederum eine Schwebeflugperiode und nur wenn das Weibchen dort sitzt und somit seine Paarungsbereitschaft signalisiert, kommt es zur Paarung. Im Gegenzug befindet sich das Männchen auf den Flügeln des Weibchens und beginnt die Kopulation, die zwischen 40 Sekunden und 5 Minuten dauern kann, wobei sich die Tiere selbst im "Gegenrad" auf die Vegetation verlassen können.

Nach der Paarung lässt das Männchen das Weibchen wieder los und zeigt erneut, dass dies der Nistplatz ist, das weibliche Abdomen mit hängendem Sitz einige Sekunden lang sitzt ("post-copulatory rest") und folgt dann dem Männchen. Die Eier werden in den Stielen von Wasserpflanzen im Wasserspiegel und darunter gelegt, wo das Weibchen bis zu 90 Minuten eintauchen kann. Es klettert hier (im Gegensatz zu fast allen anderen Libellenarten) kopfüber auf den Stängel und sticht die Eier mit der Eiablagevorrichtung (Ovipositor) fast senkrecht in die Stängel. Während des Nistens über der Wasseroberfläche ist das Weibchen das Männchen, das gegen andere Männchen verteidigt wird. Beide Geschlechter paaren sich mehrere Wochen lang mehrmals am Tag, bis sie stirbt.

Weibchen während der Eiablage

Larvenentwicklung und Larvenleben

Die Eier, in denen sich die Embryonen entwickeln, sind im Mittel etwa 1,2 Millimeter lang und haben eine Spindel -förmige Struktur mit ca. 0,2 Millimeter Breite. Am spitzen Ende befindet sich, wie bei anderen Demoisellen auch, eine Lochstruktur (Mikropylenapparat) mit vier Löchern, um das Eindringen des Samens des Männchens zu ermöglichen. Außerdem weist das Ei der gebänderten Prachtlibelle am vorderen Ende einen trichterartigen Blinddarm auf, der am eingesteckten Ei nach außen aus dem Pflanzenstamm herausragt. Die Farbe des Eies ändert sich von einem hellen Gelb, wenn es frisch auf ein gelbbraunes Ei gelegt wird, zu einem Rotbraun, wenn es älter ist.
Innerhalb des Eies findet die embryonale Entwicklung der Libelle statt. Zum ersten Mal wurde dies für die blau geflügelte Prachtlibelle von 1869 beschrieben, aber es war die erste Beschreibung der embryonalen Entwicklung eines Insekts überhaupt. Von außen ist der Verlauf der Entwicklung durch eine leichte Längenänderung sowie durch eine Veränderung der Form erkennbar. Es wölbt sich am oberen Teil des Eies leicht, während sich der untere Teil konkav verformt. Die Entwicklung selbst kann in drei Abschnitte unterteilt werden:
• die frühe Entwicklung, wenn sie sich nach Befruchtung der Eizelle durch Teilung der Grundform des Körpers bildet
• definitiv die Entwicklung mit der endgültigen Bildung der Körperform, bis sie aus dem Ei schlüpfen
• die Larvenentwicklung der geschlüpften Larve bis zur Bildung des geflügelten Imagos

Der Embryo im Ei kann zwischen 20 Tagen und einem Monat halten.

Die Larvenentwicklung der Blauen Prachtlibelle dauert bis in die Gewässer des Mittleren Ostens gewöhnlich zwischen sechs und neun Wochen, hauptsächlich aufgrund der Vorliebe für kühlere Gewässer ist sie gewöhnlich etwas länger als die der Streifenprachtlibelle. Am Ende der Larvenentwicklung kommt es zum Winter und die Entwicklung ist bis zum folgenden Jahr mit der Metamorphose zum Imago abgeschlossen (univoltine Entwicklung). Je kühler das Wasser ist, desto größer ist der Anteil der Larven, die die beiden Winterperioden durchlaufen und damit eine Entwicklung von fast zwei Jahren (semivoltine Entwicklung). Studien haben gezeigt, dass dies die Beziehung zwischen univoltinen und semivoltinen Larven innerhalb eines Gewässers verändern und im Lauf des Flusses klären und die Wassertemperatur in Richtung univoltiner Larven erhöhen könnte.

Wie alle diese Raublibellen leben auch die Larven. Sie ernähren sich hauptsächlich von Insektenlarven wie die der schwarzen Fliegen, Mücken, Steinfliegen und Eintagsfliegen sowie Amphipoden. Sie verteidigen ihre Sitze gegen andere Libellenlarven, insbesondere solche ihrer Art.

Die Larven reagieren wesentlich empfindlicher auf Habitatveränderungen als die gebänderte Prachtlibelle, insbesondere auf Temperaturschwankungen. Bereits nach wenigen Tagen erhöht der Entzug die Sterblichkeit rapide, und nachdem wieder annehmbare Sauerstoffverhältnisse herrschen, ist es noch zu lange nach Geburtsfehlern und einer erhöhten Sterblichkeitsrate bei betroffenen Tieren. Dies liegt hauptsächlich daran, dass sie den Sauerstoff aus dem Wasser ineffizient absorbieren. In Versuchen konnte festgestellt werden, dass auch Larven der bandierten Demoiselle, die vollständig entfernt worden waren. Die dünnhäutigen, tracheogenen Körperanhänge zur Sauerstoffaufnahme aus dem Wasser sind unter normalen Umständen noch unempfindlicher gegenüber Schwankungen der Sauerstoffversorgung. Die Ineffizienz der Sauerstoffaufnahme wird durch die Wahl des Lebensraums ausgeglichen, da sowohl der Durchfluss als auch das Wasseraufnahmevermögen des Kühlers erhöht werden.

Schlüpfen [ Bearbeiten ]

Die ersten erwachsenen Libellen treten je nach Witterung Ende April bis Ende September auf. [7] Die Hauptschlupfzeit liegt in den Tagen von Ende Mai bis Ende Juni. Das Auflaufen, d. H. Die Umwandlung der Larven in adulte Larven und das damit verbundene Verlassen des Wassers, ist nicht synchron und dauert die ganze Saison über bis etwa Mitte Juli. Die frisch geschlüpften Libellen verbringen nach dem Verlassen der Larvenschale (Exuvia) das erste Mal bis zur vollständigen Färbung in der Vegetation, die den Wasserkörper umgibt. Diese Reifezeit dauert normalerweise etwa 10 Tage, danach kehren sie ins Wasser zurück. Die erwachsenen Tiere leben nur eine Saison, es wurde eine Lebensdauer von ca. 40 bis 50 Tagen ermittelt.

Den ganzen Tag über gibt es Männchen in sonnenbeschienenen Gewässern, die bereits am frühen Morgen (in Mitteleuropa zwischen 7.00 und 9.00 Uhr), wo sie sich für immer in den Bereichen aufhalten, die direkt ausgesetzt sind. In der aquatischen Umwelt erscheinen die Tiere später im Schatten und sonnen sich normalerweise auf den Oberseiten der umgebenden Vegetation. Weibchen fliegen tagsüber vorbei, die Gewässer auf der Suche nach geeigneten Nistplätzen, die Haupttätigkeit beider Geschlechter wie Jagd, Werbung, Paarung und Eiablage erfolgt in den warmen Mittagsstunden. In der Nacht sitzen die Tiere an diesen Standorten nicht nur in den frühen Morgenstunden in sonnenverwöhnten Buchten in der Vegetation, sondern verbringen auch die Nacht.
Der Aktionsradius und damit der Abstand zwischen Brut-, Jagd- und Ruhebereich beträgt bei den Männchen 20–100 Meter und ist daher sehr gering, bei den Weibchen wurden jedoch Gehentfernungen von bis zu vier Meilen pro Tag beobachtet.

Erhaltung [ Bearbeiten ]

Seitdem kann die Blaue Flügel-Prachtlibelle aufgrund ihrer sehr engen ökologischen Anforderungen (Stenökie) vorkommen, insbesondere die Larven nur in Gewässern, die sich durch wenig auszeichnen beeinflusst von Menschen und natürlichen Gewässern, ist es der größte Teil ihres Verbreitungsgebietes sehr selten. Es fehlt in Gebieten, die Großstädten oder Industriezentren vollständig entsprechen, und ist selbst in Regionen mit stark ausgeprägter landwirtschaftlicher Nutzung nur selten anzutreffen. Demnach ist es in Deutschland im Red Data Book (1998) in einigen Bundesländern als gefährdet eingestuft und sogar vom Aussterben bedroht. Ebenso in Österreich, der Schweiz und anderen mitteleuropäischen Ländern.

Unter den Faktoren, die eine Besiedlung des Wassers für die Larven der Blauen Prachtlibelle unmöglich machen, gehen einerseits die Kanalisierung und die Verstopfung derselben dahin, wo sie für die Besiedlung wichtiger Wasserpflanzen verloren gehen. Zum anderen stellt die Eutrophierung des Wassers durch die Landwirtschaft und durch das Haushaltsabwasser einen wichtigen Faktor für den Rückgang dar. Dies führt zu einer erhöhten Schlammbildung und damit zu einem erhöhten Sauerstoffverbrauch in den betroffenen Gewässern und zu einem erhöhten Algenwachstum der sogenannten "Schleimalgen". Es sind Braun- und Grünalgen, die Wasserpflanze und das Substrat ist überwachsen. Die veralgten Pflanzen werden von den Weibchen nicht als Eiablageorte akzeptiert. Außerdem sind die Larven keine Halteeinrichtungen gegen den Strom, und die sich an den Kiemenlamellen absetzenden Algen- und Schmutzpartikel sind wichtig für die Atmung. Den Algen folgen Unkräuter und letztendlich eine Verschlammung der Gewässer.

Aber natürliche Gewässer mit geringer Wasserverschmutzung können in einem Zustand der Tiere nicht zur Verfügung stehen. Er kann eine Wasseroberfläche erhalten, die nicht vollständig von den Pflanzen der Randvegetation überwachsen werden kann, dies geschieht hauptsächlich durch schnell wachsende Pflanzen wie Mädesüß ( Filipendula ulmaria (19459006), die Brennnessel ( Urtica dioica ) oder Himalaya-Balsam (Impatiens glandulifera). Das Baumwachstum am Wasserrand sollte keinen geschlossenen Baldachin melden, sonst fehlt das nötige Sonnenlicht.
Vor allem Bäche auf unkultivierten Weiden, auf denen kein regelmäßiges Mähen stattfindet, sind den Tieren zufolge nicht bewohnbar. Dem kann durch regelmäßiges Entfernen der Grenzvegetation entgegengewirkt werden, die ebenfalls nicht vollständig sein wird. Auch eine teilweise Durchforstung von Bäumen und Sträuchern sollte durchgeführt werden. In intensiv genutzten landwirtschaftlichen Flächen mit einem regelmäßigen Eintrag von Dünger als Dünger kann eine wenige Meter breite Einschwemmung ausgedehnter oder unbewirtschafteter Uferstreifen verhindern und somit einer Eutrophierung entgegenwirken.

Siehe auch [ bearbeiten ]

Bibliographie [ bearbeiten ]

  • Georg Rüppell:. The Demoiselles Europe Die neue Brehm-Bibliothek. Westarp Sciences, Hohenwarsleben 2005, ISBN 3-89432-883-5.
  • Gerhard Jurzitza:. der Kosmoslibellenführer Franckh Kosmos Verlag GmbH & Co., Stuttgart 2000, ISBN 3-440-08402-7.
  • Heiko Bellmann:. Libellen beobachten – Natur bestimmen Verlag, Augsburg, 1993, ISBN 3-89440-107-9.
  • K. DB Dijkstra, Abbildungen: R. Lewington, Leitfaden für Frankreich und Europa, Delachaux et Niestlé, Paris, 2007 ( ISBN 978-2-603-01639-8).
  • Klaus Sternberg, Rainer Buchenwald. Libellen Baden-Württemberg, Band 1 Eugen Ulmer Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-8001-3508-6.
  • Misof B., CL Anderson, H. Hadrys: Eine Phylogenie der Damselfly-Gattung Calopteryx (Odonata) unter Verwendung von mitochondrialen 16S-rDNA-Markern. in: * Molekulare Phylogenetik und Evolution. Academic Press, Orlando Fla. 15.2000, 1, 5-14 (PDF-Version). ISSN 1095-9513

Referenzen Bearbeiten

  1. ^ BioLib
  2. ^ Bisby FA, ​​Roskov YR, Orrell TM, Nicolson D. LE Paglinawan, N. Bailly, PM Kirk, T. Bourgoin, G. Baillargeon, D. Ouvrard. Katalog des Lebens
  3. ^ a b c Rote Liste der IUCN
  4. ^ Checkliste der italienischen Fauna
  5. ^ a b c d e Calopteryx virgo meridionalis Grid.unep.ch
  6. ^ Enzyklopädie des Lebens
  7. ^ a b c d e f [19659094] British Dragonfly Society
  8. ^ Fauna europaea
  9. ^ Siehe "Verbreitung". In: Klaus Sternberg, Rainer Buchenwald. Libellen Baden-Württemberg, Band 1 Eugen Ulmer Verlag, Stuttgart 2000, S. 203 ISBN 3-8001-3508-6.

Externe Links [ bearbeiten ]


Kirnberger Temperament – Enzyklopädie

Kirnberger Temperament ist ein unregelmäßiges Temperament, das in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts von Johann Kirnberger entwickelt wurde. Kirnberger war ein Schüler von Johann Sebastian Bach, hatte große Bewunderung für seinen Lehrer und war einer seiner wichtigsten Befürworter. [1]

Das erste Kirnberger-Temperament, "Kirnberger I", hatte Ähnlichkeiten mit dem pythagoreischen Temperament, das die Wichtigkeit perfekter Quinten betonte im ganzen Kreis der Fünftel. Ein vollständiger Kreis mit perfekten Quinten ist nicht möglich, da der Kreis seine ursprüngliche Tonhöhe überschreitet, wenn er mit dem Ton endet, mit dem er begonnen hat. Wenn man also CG, GD, DA, AE, EB, BF F -C C -G (A ), A -E E -B ] ♭ B -F, FC … das neue "C" hat nicht die gleiche Frequenz wie das erste. Die zwei "C" haben eine Diskrepanz von ungefähr 23 Cent (ein Komma), was nicht akzeptabel wäre. Dieser Unterschied zwischen dem anfänglichen "c" und dem endgültigen "c", der sich aus einer Reihe perfekter Stimmungen ergibt, wird allgemein als Pythagoras-Komma bezeichnet. Viele Abstimmungssysteme wurden entwickelt, um dieses Komma zu "verteilen", dh diesen anomalen Musikraum unter den anderen Intervallen der Skala aufzuteilen.

Praktische Temperamente: Kirnberger II. Bearbeiten

Kirnberger II. Temperament

Kirnbergers erste Methode, den Quintenkreis zu kompensieren und zu schließen, bestand darin, das "Wolf" -Intervall, das denjenigen bekannt war, die ein bestimmtes Temperament verwendeten, in zwei Hälften zu teilen zwischen zwei verschiedenen Quinten. Das heißt, um das eine zusätzliche Komma zu kompensieren, entfernte er ein halbes Komma von zwei der ehemals perfekten Quinten, um den Kreis zu schließen. Dabei ließ er die restlichen Fünftel rein. Zu dieser Zeit waren jedoch reine Drittel wertvoller als reine Fünftel (bedeutete, dass ein Temperament acht reine Drittel hatte und vier ganze Akkorde opferte, um dieses Ziel zu erreichen.) Also ließ Kirnberger drei reine Drittel zu, der Rest war leicht breit und der schlechteste drei pythagoreische Drittel (22 Cent breiter als rein) am anderen Ende des Kreises als die reinen Drittel. Grafisch ausgedrückt:

 C ----- G ----- D ------ A ----- E ----- B ----- F # ----- C # --- --Ab (G #) ----- Eb ----- Bb ----- F ----- C
  p p -1/2 -1/2 p p p p p p p p
| __________ reines 3. ______ |
     | __________ reines 3. ______ |
            | _______ rein 3. ________ |
                              | __________ Pythag. 3. _________ |
                                     | _________ Pythag. 3. ___________ |
                                            | ________ Pythag. 3. ___________ |

Die obige Tabelle gibt das Kirnberger II-Temperament wieder. Die erste Reihe unter den Intervallen zeigt
entweder ein "p" für rein oder "-1/2" für jene Intervalle, die verengt wurden, um den Kreis der Quinten (D-A), (A-E) zu schließen. Darunter sind die reinen 3rds (zwischen CE, GB, DF ) und pythagoreischen (sehr breiten) 3rds (zwischen BD F – A (B ), D -F.)

Temperament ist jedoch ein Geben und Nehmen: Keines ist eine perfekte Lösung. Es muss auch beachtet werden, dass das Temperament nur für Instrumente mit fester Tonhöhe gilt: jedes Tasteninstrument, Lauten, Bratschen und so weiter. Blasmusiker, Sänger und Streicher haben alle ein gewisses Maß an Flexibilität hinsichtlich der genauen Tonhöhe und Intonation ihres Spiels und können daher frei von solchen restriktiven Systemen sein. Wenn die beiden Klassen von Spielern zusammenkommen, ist es wichtig, bei der Beurteilung eines Temperaments die Tendenzen der Instrumente im Vergleich zu denen des Temperaments zu berücksichtigen. Kirnberger II wäre nur auf Tasteninstrumente wie Cembalo und Orgel anwendbar gewesen. Die Vorteile dieses Systems sind seine drei reinen Hauptdrittel und seine zehn reinen Fünftel; die Nachteile sind natürlich die beiden schmalen "Halbwolf" -Drittel und die drei pythagoreischen, überbreiten Drittel. Die Akkorde sind nicht unbrauchbar, dürfen aber im Laufe eines Stückes keinesfalls häufig oder in enger Folge verwendet werden.

Kirnberger III Bearbeiten

Kirnberger III. Temperament

Nach einiger Enttäuschung über seine sauren, engen Quinten experimentierte Kirnberger weiter und entwickelte eine andere Möglichkeit, die später als Kirnberger III. bezeichnet wurde.

Dieses Temperament teilt das Syntonische Komma zwischen vier und zwei Fünfteln auf. 1/4-Komma-temperierte Quinten werden häufig in Meanone verwendet und sind viel einfacher zu stimmen und anzuhören. Damit entfallen auch zwei der drei reinen Drittel von Kirnberger II. Daher bleibt nur ein Drittel rein (zwischen C und E) und es gibt weniger pythagoreische Drittel. Somit wird ein größerer Mittelweg in dieser Verbesserung erreicht, und jeder Schlüssel ist näher dran, dem nächsten gleich zu sein. Der Nachteil ist ein ästhetischer: Weniger Akkorde haben reine Terzen und Fünftel. Aber jedes Temperamentsystem hat einen Kompromiss zwischen Geben und Nehmen. Jeder muss einen Weg finden, mit dem Komma umzugehen.

Siehe auch [ Bearbeiten ]

Weiterführende Literatur Bearbeiten

Quellen [ Bearbeiten ]

  1. ^ Ledbetter, David (2002). Bachs Wohltemperiertes Klavier: Die 48 Präludien und Fugen p. 48. ISBN 0-300-09707-7.
  2. ^ Lieberman and Miller (2006). Lou Harrison S. 80. ISBN 0-252-03120-2.


Georg II. Von Georgien – Enzyklopädie

Es gab auch einen Giorgi II., Katholikos von Kartli, der 826–838 regierte.

George II. (Georgisch: გიორგი II. Giorgi II. ( c. 1054 – 1112), aus der Bagrationi-Dynastie, war von 1072 bis 1089 ein König von Georgien. Er war ein Sohn und Nachfolger von Bagrat IV und seiner Frau Borena von Alanien. George war nicht in der Lage, die ständigen Angriffe der seldschukischen Türken effektiv zu bewältigen, und war von internen Problemen in seinem Königreich überwältigt. Er musste zugunsten seines energischen Sohnes David IV. Abdanken, dem er bis zu seinem Tod im Jahr 1112 nomineller Mitherrscher blieb besaß die hochbyzantinischen Titel Curopalates (ca. 1060) und Caesar (ca. 1081).

Frühe Regierungszeit

Georges Kindheit fiel mit dem Bürgerkrieg zwischen seinem Vater Bagrat IV (reg. 1027–1072) und dem rebellischen georgischen Feudalherren Liparit zusammen, der Es gelang ihm, Bagrat vorübergehend in das Byzantinische Reich zu treiben, und er wurde zwischen 1050 und 1053 unter der Regentschaft von Bagrats Schwester Gurandukht zum König in der Ruisi-Kathedrale gekrönt. Tatsächlich wurde Liparit der Herrscher über fast die Hälfte des georgischen Königreichs und der mächtigste Dynast des Landes. Bis 1060 war es Bagrat IV. Gelungen, den Thron zu sichern, und er machte George zu seinem Erben, dem der byzantinische Kaiser den Titel eines Kuropalates verlieh. Im Jahr 1070 schlug Prinz George an der Spitze einer kombinierten georgisch-alanischen Armee den shaddadidischen Emir von Arran, Fadl II, entscheidend nieder und verwüstete seine Besitztümer in Ganja.

Invasionen der Seldschuken

Münze Georgs II., 1081–1089

Charta Georgs II. Von Georgien

Georgs wurde nach seinem Tod König von Georgien von seinem Vater im Jahr 1072 und erhielt vom byzantinischen Kaiser den Titel nobelissimos und später den von sebastos . Ein Jahr später stand er vor einer großen aristokratischen Revolte, die von Niania Kvabulis-dze, Ivane Liparitis-dze und Vardan von Swanetien angeführt wurde. Obwohl siegreich, musste der König die Loyalität der Rebellen kaufen, indem er ihnen großzügig zusätzliche Ländereien gewährte. Bald darauf wurde Georgien erneut von den Seldschuken angegriffen, einem nomadischen turkischen Volk, das sich als große Bedrohung für die Regierungszeit von Georg II. Herausstellen würde. Nach der Zerstörung von Kartli (Zentralgeorgien) durch den seldschukischen Sultan Alp Arslan im Jahr 1073 war es George gelungen, eine Invasion abzuwehren, die von einem türkischen General befohlen worden war, der vom für den Kaukasus zuständigen Sultan verlassen worden war. Der König sicherte auch die formelle Rückkehr von Upper Tao / Tayk (Thema von Iberia), einer Grenzregion, die Anfang des 11. Jahrhunderts ein Streitpunkt zwischen Georgien und dem byzantinischen Reich gewesen war, durch den byzantinischen Gouverneur Gregory Pakourianos, der begann die Region kurz nach der Katastrophe von 1071 zu evakuieren, die die Seldschuken der byzantinischen Armee in Manzikert zugefügt hatten. Bei dieser Gelegenheit wurde George der byzantinische Titel Cäsar verliehen, die Festung Kars verliehen und die kaiserliche Ostgrenze unterstellt. Dies half jedoch nicht, den Vormarsch der Seldschuken einzudämmen. Im Jahr 1076 drang der seldschukische Sultan Malik Shah I in Georgien ein und reduzierte viele Siedlungen zu Ruinen. Durch den massiven türkischen Zustrom, der in der georgischen Geschichte als didi turkoba oder die große türkische Invasion bekannt war, wurde George ab 1079/80 unter Druck gesetzt, sich Malik-Shah zu unterwerfen, um ein kostbares Maß an Frieden zu gewährleisten der Preis eines jährlichen Tributs. Georg II. Konnte sogar die militärische Unterstützung der Seldschuken für seinen Feldzug gewinnen, der darauf abzielte, das ostgeorgische Königreich Kachetien, das sich den Versuchen der Bagratiden zur Annexion lange widersetzt hatte, in ein georgisches einheitliches Reich zu bringen. Nachdem George die kachetische Festung von Vezhini lange Zeit belagert hatte, gab er den Feldzug auf, als Schnee fiel, und machte sich auf den Weg in die Wälder von Ajameti, um seine Enttäuschung durch die Jagd zu lindern. Die seldschukischen Hilfstruppen hoben auch die Belagerung auf und plünderten das fruchtbare Iori-Tal in Kachetien. Aghsartan I., König von Kachetien, ging zum Sultan, um seine Unterwerfung zu erklären. Als Zeichen der Loyalität begrüßte er den Islam und gewann so einen seldschukischen Schutz gegen die Bestrebungen der georgischen Krone. [2]

Absetzung Bearbeiten ]

Der schwankende Charakter Georgiens II. Und seine inkompetenten politischen Entscheidungen in Verbindung mit dem seldschukischen Joch brachten das Königreich Georgien in eine tiefe Krise, die nach einem katastrophalen Erdbeben im Jahr 1088 ihren Höhepunkt erreichte krönen Sie zu seinem kräftigen sechzehnjährigen Sohn David. Diese Umstellung ist rätselhaft und wird in den georgischen Chroniken nur am Rande erwähnt. Alles, was aufgezeichnet wird, ist, dass George seinen Sohn mit eigenen Händen zum König krönte, wonach er aus der Chronik verschwindet. Er wurde höchstwahrscheinlich von seinen Adligen in einem Palastputsch gezwungen, der vom mächtigen Minister Bischof Giorgi Chkondideli geleitet wurde, zugunsten von David abzudanken. George wird in Gebeten vom Jahr 1203 als "König der Könige und Cäsar aller Ost- und Weststaaten" erwähnt, was darauf hindeutet, dass er noch am Leben war und einige Titel von seinem amtierenden Sohn erhielt, aber keine wirkliche Macht ausübte . [1]

Abstammung Bearbeiten

Referenzen Bearbeiten

  1. ^ a b Eastmond, Antony (1998), Royal Imagery in Medieval Georgia S. 45–47. Penn State Press, ISBN 0-271-01628-0.
  2. ^ Lordkipanidze, Mariam Davydovna; Hewitt, George B. (1987), Georgia in the XI-XII Centuries, S. 76–78. Ganatleba Verlag: Tbilisi.

Chicklet – Enzyklopädie

Chicklet sind Julie Park (Gesang, Gitarre) und Daniel Barida (Gitarre, Gesang, Synth). Sean Bettam (Bass) war von 1997 bis 1999 Teil der Gruppe und tourte durch die USA, um ihr erstes Album Wanderlust zu unterstützen. Chris Sytnyk (Bass) nahm auf mehreren Chicklet-Veröffentlichungen auf, darunter Lemon Chandeliers Wanderlust und Indian Summer.

Geschichte [ Bearbeiten ]

Chicklet begann ursprünglich als Nebenprojekt der anderen Musikprojekte, an denen Park und Barida vor 1995 beteiligt waren.
Sie nahmen auf, produzierten und veröffentlichten Daisy Smile and Kitty '' im Jahr 1995 und spielten Live-Shows in ganz Toronto. [1] 1996 wurden Chicklet nach Livonia, Michigan, eingeladen, um den Song Shellac aufzunehmen, der von aufgenommen und produziert wurde Der legendäre 4AD-Musiker / Produzent Warren Defever of His Name is Alive. Das Lied erregte die Aufmerksamkeit der kalifornischen Dewdrop-Platten und wurde in die Zusammenstellung Splashed with many a Speck aufgenommen.

Später in diesem Jahr unterschrieb Chicklet bei California's Satellite Records, die die Veröffentlichung ihrer ersten Satellitenaufnahme markierten. Premiere. Es wurde auf halbtransparentem, violettem 7 "-Vinyl veröffentlicht und stellte die Band einem größeren Publikum vor und zog positive Kritiken aus der Presse sowohl in den USA als auch in Europa an.

1997 nahm Chicklet mit Chris Hegge eine EP mit dem Titel Lemon Chandeliers im Audiolab Studio in Toronto auf. Chris Sytnyk nahm Bass auf, während Barida auf allen Tracks Schlagzeug und Percussion spielte.
Park und Barida folgten 1998 mit einem Album mit dem Titel Wanderlust, das ebenfalls in Toronto im Audiolab Studio aufgenommen wurde.

Chicklet tourte weiter durch die USA, um Wanderlust zu unterstützen. Sean Bettam spielte Bass, während die Band mit aufgezeichneten Trommeln auf der Bühne auftrat.
Während der Tour wurde Chicklet auf KROQ-FM in Los Angeles interviewt, wo Rodney Bingenheimer die Band in seiner Live-Radiosendung 'Rodney on the Roq' einlud. Später stellten Johnny Marr (ex-The Smiths) und Rodney die Band vor, während sie im Cafe Bleu in Hollywood, Kalifornien, auftraten. Chicklet landete mit dem Album Wanderlust in den College-Radiocharts von Billboard (Magazin).

2003 erschien ihr zweites Album in voller Länge Indian Summer das in ihrem Heimstudio aufgenommen und selbst produziert und von Chris Perry gemastert wurde. Sytnyk nahm die Basslinien erneut auf, als Bettam Chicklet verließ, um die Band Talledega zu gründen.

Chicklet wurde erneut mit einem Album unterstützt, als er durch die östlichen US-Bundesstaaten tourte.
Seitdem haben sich Chicklet auf andere Bereiche konzentriert und eine Neuerscheinung für 2009 angekündigt, aber es ist nichts in Sicht. 2017 gab Chicklet bekannt, dass sie sich für die Canadian Music Week 2017 wiedervereinigen.

Nun wählte Chicklet zur "heißesten obskuren Indieband in Toronto". Die Dunkelheit in ihrer Heimatstadt ist auf Chicklets bewusste Bemühungen zurückzuführen, sich auf ein breiteres Publikum zu konzentrieren. Die Fangemeinde ist in der Regel außerhalb Kanadas.

Die Songs "Kyopo" und "Sleep Talking" wurden in der kanadischen Fernsehsendung Fashion Television verwendet, während "Frown" in der Daria des MTV enthalten war.

Diskografie Bearbeiten

Alben Bearbeiten

  • Wanderlust (1998)
  • Indian Summer [19459007(2001)

EPs und Singles [ Bearbeiten

  • Daisy Smile & Kitty (Kassette) (1995)
  • Premiere (7 "purple vinyl) (1996)
  • Lemon Chandeliers (5 song ep) (1997)
  • Ordinary (single) (2010)

Videography Bearbeiten

  • "Sugar Rush "(1996)
  • " Sleep Talking "(1998)
  • " Frown "(1999)

Fernsehen [ Bearbeiten

Siehe auch [ bearbeiten ]

Referenzen [ bearbeiten ]


Nationalpark Piedras Blancas – Enzyklopädie

Der Piedras Blancas-Nationalpark ist ein Nationalpark, der zum Schutzgebiet von Osa gehört. Es befindet sich in der Provinz Puntarenas im Süden von Costa Rica in der Nähe der Stadt La Gamba. Es schützt Regenwälder und Strände in der Nähe des Golfo Dulce an der Pazifikküste. Es war Teil des Corcovado-Nationalparks, der ab 1991 als Esquinas-Sektor bezeichnet wurde, bevor es 1999 zu einem separaten Park wurde. Bis Mitte der 90er Jahre war ein Großteil des Waldes im Park durch Abholzung stark gefährdet.

Die schroffen Berge und Wasserscheiden der Flüsse Esquinas und Piedras Blancas sind von dichten, immergrünen Wäldern bedeckt, in denen eine Reihe seltener tropischer Bäume und der Lebensraum vieler Vogel-, Säugetier- und Reptilienarten beheimatet sind. Die Jagd war ein Problem, aber die Zahl der Parkwächter wurde zwischen 2005 und 2007 von 6 auf 16 erhöht, und die Wilderei hat abgenommen.

Ein Teil des Parks ist in privater Hand geblieben, doch eine gemeinnützige Organisation – Regenwald der Österreicher ( Regenwald der Österreicher (19459008)) – sammelte Gelder und kaufte diese, die bis 2008 37 Quadratmeter groß waren Kilometer Land in öffentlichem Besitz. Die costaricanische Regierung, das Wasserkraftunternehmen Tenaska (Carbon Offset Joint Implementation), The Nature Conservancy und die Stiftung Gordon and Betty Moore haben ebenfalls Grundstücke in Piedras Blancas gekauft, wodurch das gesamte Schutzgebiet innerhalb des Parks auf über 80% ansteigt.

Zoologie

Säugetiere

Österreichische Forscher, die die Säugetiere des Piedras Blancas NP in den Jahren 2003 und 2004 untersuchten, stellten a Liste von 96 Arten, die in Fotofallen gesichtet oder gefangen wurden. Zu den 14 Fleischfressern zählen Waschbären, Nasenbären, Kinkajou, Olingo, Stinktiere, Graubünden, Tayra und fünf Arten von Katzen (Jaguar, Ozelot, Margay, Jaguarundi und Puma). Es ist jedoch sehr unwahrscheinlich, dass Touristen einer Wildkatze begegnen, da sie schwer fassbar und nachtaktiv sind. Zweifingerfaultiere sind im Wald von Esquinas selten, können aber in den Küstengebieten um Golfito gefunden werden. Vor etwa 20 Jahren wurde der Riesenameisenbär zum letzten Mal von einheimischen Jägern gesehen, ist aber heute ausgestorben. Der nördliche Tamandua wurde in der Nähe der Esquinas Lodge gesichtet und der seidige Ameisenbär wurde in den Mangroven in der Nähe von Golfito aufgenommen.

Kapuziner- und Eichhörnchenaffen mit weißem Gesicht sind häufig im Hüttengarten zu sehen, während Brüllaffen normalerweise an der Küste des Golfo Dulce zu hören und zu sehen sind und Klammeraffen seit 2006 regelmäßig gesichtet wurden. Fünf Arten amerikanischer Oposse wurden registriert. einschließlich der mexikanischen Maus, des grauen Vieräugers und des gemeinen Opossums. Nagetiere umfassen das Agouti paca und verschiedene Arten von Mäusen, Eichhörnchen und Ratten.

Fledermäuse sind mit 53 verschiedenen Arten die reichste Säugetiergruppe im NP Piedras Blancas. Die meisten Arten sind Fruchtfresser wie Artibeus watsoni und Carollia perspicillata. Die Vampirfledermaus ist ein echtes Tier, das Blut füttert. Sie wurde in offenen Lebensräumen in der Nähe von La Gamba gefunden.

Amphibien und Reptilien [

Mehrere Wissenschaftler und Studenten haben Studien im Nationalpark Piedras Blancas durchgeführt, bei denen die Feldstation La Gamba als Basis für ihre Ermittlungsreisen diente. Sie haben eine Broschüre mit Beschreibungen von 37 Amphibien- und 42 Reptilienarten des Regenwaldes von Esquinas herausgegeben. Sie werden wahrscheinlich auf spektakulär gefärbte Frösche stoßen, wie z. B. den rotäugigen Laubfrosch oder den Pfeilgiftfrosch, den Laubfrosch, den Glasfrosch, den Regenfrosch und die Rohrkröte. Das nächtliche Froschkonzert in der Esquinas Lodge ist unvergesslich. Basilisken und Leguane tummeln sich in den Bächen, im Garten sind Anole-Eidechsen zu sehen, und im Hauptgebäude der Lodge sind nachts Geckos zu sehen, die Insekten jagen. Die am häufigsten vorkommende und gefährlichste Schlange ist die Gänseblümchenschlange, aber gelegentlich werden auch Korallenschlangen, Weinschlangen, Boa Constrictors und Grubenotter beobachtet. In den Teichen leben Brillenkaimane, und amerikanische Krokodile sind in größeren Flüssen und Mangrovensümpfen zu sehen.

Referenzen bearbeiten

Externe Links bearbeiten ]


Hokkaido Nippon-Ham Fighters – Enzyklopädie

Hokkaido-Nippon-Ham-Kämpfer
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Team-Logo Cap-Abzeichen
Information Liga Nippon Professional Baseball (Pacific League) Baseballstadion Sapporo Dome Gründungsjahr 1946 ( 1946 ) Pacific Lea Wimpel 7 (1962, 1981, 2006, 2007, 2009, 2012, 2016) Japan Series-Meisterschaften 3 (1962, 2006, 2016) Asien Series-Meisterschaften 1 (2006) ) Früherer Name (n)
  • Senatoren (1946)
  • Tokyu-Flyer (1947)
  • Kyuei-Flyer (1948)
  • Tokyu-Flyer (1949–1953)
  • Toei-Flyer (1954– 1972)
  • Nittaku Home Flyers (1973)
  • Nippon-Ham Fighters (1974–2003)
Ehemalige Liga (n) Japanische Baseballliga (n) Ehemalig Baseballstadien Farben Petrol, Gold, Schwarz
Maskottchen
  • B · B (Brisky the Bear) [19659025] Cubby (Cubby der Bär)
  • Polly Polaris
Zahlen im Ruhestand 100 Eigentümer Nippon Ham Manager Hideki Kuriyama 19659015] Medien Fuji Television Web site www .fighters .co .jp Uniformen

The Hokkaido Nippon-Ham Fighters () Hokkaidō Nippon-Hamu Faitāzu ) sind eine japanische professionelle Baseballmannschaft mit Sitz in Sapporo, Hokkaidō. Sie treten in der Pacific League des Nippon Professional Baseball an und bestreiten die meisten Heimspiele im Sapporo Dome. Die Fighters veranstalten auch eine ausgewählte Anzahl regionaler Heimspiele in Städten in ganz Hokkaidō, darunter Hakodate, Asahikawa, Kushiro und Obihiro. Der Name des Teams stammt von der Mutterorganisation Nippon Ham, einem großen japanischen Lebensmittelunternehmen.

Die 1946 gegründeten Fighters beherbergten Tokio 58 Jahre lang als Mitmieter des Tokyo Dome und der Yomiuri Giants der Central League gegen Ende ihrer Amtszeit in der Hauptstadt. Das Franchise-Unternehmen hat 1962, 2006 und zuletzt 2016 drei Titel in der Japan Series gewonnen.

Mannschaftshistorie

Senatoren und Zeitalter in Tokio

1946 Saburo Yokozawa, Manager der Senatoren in Tokio Von 1936 bis 1937 versuchte er, das Franchise wiederzubeleben, und gründete bald die neuen Senatoren . Er stellte ein Team von einsatzbereiten und fähigen Spielern wie Hiroshi Oshita, Shigeya Iijima und Giichiro Shiraki zusammen, aber als neu zusammengesetztes Team sahen sich die Senatoren einer strengen Finanzverwaltung gegenüber und verwendeten überholte Uniformen des Vorkriegsteams der Hankyu-Eisenbahn ( wer würde schließlich die modernen Orix Buffaloes werden). Der frühere japanische Staatsmann Kinkazu Saionji, der Enkel des einflussreichen Kinmochi Saionji, wurde der Eigentümer des Teams, und Noboru Oride, der sich stark von einem Ginza-Kabarettisten leihweise bediente, wurde der Sponsor des Teams. Schließlich war Yokozawa aufgrund fehlender Mittel gezwungen, als Manager des Teams zurückzutreten.

Eine Zeitlang wurde das Team nach einer gleichnamigen japanischen feministischen Zeitschrift sogar spöttisch "Seito" (Bluestockings) genannt. Da der Kosename der Yomiuri-Riesen "Kyojin" war, war die Baseball-Persönlichkeit Soutaro Suzuki der Meinung, dass auch andere Teams Kosenamen wie "Giants" und Namen wie "Mouko" (wilder Tiger) oder "Senators" tragen sollten. Seito "und das" Taihei "des Pazifiks wurden von der Presse benutzt. Die anderen Teams lehnten jedoch die Verwendung dieser Kosenamen ab, sodass sie nicht vollständig übernommen wurden.

Am 7. Januar 1947 wurde das Team an die Tokyu Corporation verkauft. Der Tokyu Baseball Club wurde in die Liga aufgenommen und der Name der Mannschaft wurde Tokyu Flyers . Zu dieser Zeit dominierte Tokyu den japanischen Transportsektor und besaß mehrere andere Eisenbahnunternehmen, obwohl er mit Schwierigkeiten und der Möglichkeit einer Trennung konfrontiert war. Tokyu erwarb das Team, um als Solidaritätsbanner für das aufstrebende Unternehmen aufzutreten, und Geschäftsführer Hiroshi Okawa übernahm die Eigentümerschaft des Clubs. Die neugeborenen Flyers, bei denen Hiroshi Oshita zu einem der beliebtesten Spieler der Liga wurde, zogen viele Fans an, aber die Mannschaftsverwaltung hatte immer noch ein Defizit.

Mit der Gründung der National Baseball League rückte 1948 der noch nicht angeschlossene Daiei-Club, der einige Ausstellungsspiele gegen die Otsuka-Leichtathletik bestritten hatte, zusammen mit Tokyu die Kyuei Flyers ins Leben ] ("Kyuei" ist ein Deckmantel der beiden Firmennamen). Daiei entschied sich jedoch, ein separates Team zu kaufen, die Kinsei Stars, und nach nur einem Jahr kehrten die Flyers zu ihrem früheren Namen zurück.

In der Nebensaison 1949 traten die Flyers nach der Trennung in die Pacific League ein. Im September 1953 errichtete das Team einen neuen Stadionkomplex – das Komazawa-Stadion – entlang einer von Tokyus Bahnlinien in Setagaya, Tokio, und zog vom Korakuen-Stadion der Bunkyo-Station ab. Das wilde Spiel der Flieger auf dem Feld brachte ihnen schließlich den Spitznamen "Komazawas Rowdys" ein.

Toei und Nittaku

Am 1. Februar 1954 vertraute Tokyu der Toei Company, deren Präsident Okawa neu geworden war, die Leitung der Flyer an. Toei übertrug die Kontrolle über den Verein an eine Tochtergesellschaft, Toei Kogyo (Industrieunternehmen). Der Name des Teams wurde in Toei Flyers geändert, und sein gesetzlicher Name wurde folglich zum Toei Flyers Baseball Club. Dieser Name blieb neunzehn Jahre lang erhalten.

Als Yomiuri Giants-Manager Shigeru Mizuhara 1961 sein Amt niederlegte, versuchte Okawa, ihn für sein Team zu werben. Er brachte ihn in eine Bar in Kyoto und rief den berühmten Filmproduzenten Koji Shundo an, um sich mit ihm zu treffen. Shundo, ein alter Trinkkumpel von Mizuhara, überzeugte den viermaligen Manager der Japan Series, sich den Flyers anzuschließen, und festigte eine enge Beziehung zu Okawa und Toei Studios.

Das Komazawa-Stadion sollte abgerissen werden, um Platz für die Olympischen Sommerspiele 1964 in Tokio zu machen. 1962 verlegten die Flyers ihre Einsatzbasis in das Meiji-Jingu-Stadion in Shinjuku. (Zu dieser Zeit hatten College-Baseball-Teams Vorrang bei Meiji Jingu, sodass die Flyer an Wochenenden oder zu anderen Zeiten, wenn Schulspiele gespielt wurden, Korakuen oder ein anderes Feld für ihre Spiele verwenden mussten.) Im selben Jahr zwei Star-Asse, Masayuki Dobashi und Yukio Ozaki blühten unter Mizuharas Trainer auf und die Flyers gewannen ihre erste Meisterschaft. In der Japan Series trotzen sie weiterhin den Chancen und besiegen die Hanshin Tigers um ihren ersten Titel in der Japan Series. Diese Meisterschaft wäre ihre einzige in der Toei-Ära. In der folgenden Saison besetzten die Kokutetsu-Schwalben gemeinsam mit den Flyern Meiji Jingu, und 1964 kehrten die Flyers in ihre alte Heimat Korakuen zurück.

Die Flyers versammelten sich in den nächsten Jahren zu einer Gruppe mächtiger Faulpelze, darunter Isao Harimoto, Katsuo Osugi, Inchon Bek und Shoichi Busujima Der Skandal, der 1970 die professionelle Baseball-Welt erschütterte (nach dem Flyers-Ass Toshiaki Moriyasu für immer vom Spiel verbannt wurde), 1971 starb Flyers-Besitzer Okawa plötzlich. Shigeru Okada, der Okawa nicht gut fand, übernahm Toei nach seinem Tod. Zusammen mit Noboru Goto, Firmenpräsident von Tokyu und treuer Freund von Okada (und einer, die auch für Okawa ungünstig hielt), ließ Okada das unrentable Team los.

Das Team wurde am 7. Februar 1973 an Akitaka Nishimura vom Immobilienunternehmen Nittaku Home, einem gemeinsamen Bekannten von Okada und Goto, verkauft. Der Name des Teams wurde Nittaku Home Flyers . Nishimura, um der unpopulären Pacific League Leben einzuhauchen, entwickelte sieben verschiedene Uniformen für sein Team und experimentierte in allen Aspekten des Einsatzes des Teams, doch die Bemühungen führten nicht zu Ergebnissen. Nishimura glaubte, dass die Überlebenschancen der pazifischen Liga düster waren, und stand kurz davor, sich mit den Lotte Orions zusammenzutun, die eine Wiedervereinigung der Liga anstrebten. Als der Deal zustande kam, trat Nishimura, müde vom Baseball-Establishment, von seiner Führungsposition zurück und gab die Flyers auf.

Nippon-Ham-Ära

Am 19. November 1973 kaufte die Fleischverpackungsfirma Nippon Ham das Team. Der Name des Clubs wurde in Nippon-Ham Fighters geändert, sein offizieller Name wurde zur Nippon-Ham Baseball Corporation, Osamu Mihara wurde zum Teampräsidenten und Futoshi Nakanishi zum Manager. Nach 27 Jahren wurde der Spitzname "Flyers" aufgegeben. Der Spitzname "Fighters" ging aus einem öffentlichen Aufruf der Teamleitung hervor. Eine Schülerin aus der Präfektur Okayama übermittelte den Gewinnernamen mit der Begründung, dass "(ehemaliger Fighters-Spieler) Katsuo Osugi Mut hat, also ein Kämpfer". Ironischerweise würde Osugi bald nach der Umbenennung der Fighters gegen die Yakult Swallows eingetauscht.

In den vier Spielzeiten zwischen 1974 und 1977 befanden sich die Fighters am Ende der pazifischen Liga. Nachdem sie sich zwischen 1978 und 1980 für drei Jahre auf dem dritten Platz verbessert hatten, führte Manager Keiji Osawa die Fighters schließlich zu ihrem zweiten Das Wappen der Pacific League im Jahr 1981. Mit dem Tabellenführer Yutaka Enatsu und dem Starter Shigekuni Mashiba (der die Saison mit 15: 0 abschloss) bildeten die Fighters das Herz des Pitching-Teams und glänzten mit den offensiven Sluggern Tony Solaita, Junichi Kashiwabara und Tommy Cruz. Das Team in diesem Jahr bestand auch aus verschiedenen wichtigen Spielern von kleinerer Statur, wie Makoto Shimada und Nobuhiro Takashiro. Sie spielten weiterhin gegen die Yomiuri Giants in der Japan Series, wo die Fighters in sechs Spielen verloren hatten.

Zu dieser Zeit teilte sich das Franchise-Unternehmen das Korakuen-Stadion mit den Giants, sodass die Planung von Spielen während der gesamten Saison ein Problem darstellte. Ligaplaner versuchten zu vermeiden, dass die Fighters und die Giants am selben Tag in Korakuen spielen, aber als beide Heimspiele angesetzt wurden, trafen die Ligabeamten die implizite Entscheidung, dass die Giants tagsüber und die Fighters nachts spielen würden. Ein neuartiger Aspekt der Fighters war, dass sie Armeen von Grundschülern anlockten, um an Wochenendspielen im Rahmen einer "Young Boys Fan Club" -Promotion im Außenfeld zu sitzen, und damit den ersten organisierten Fanclub im japanischen Profibaseball gründeten.

In den 1980er Jahren waren in den Fighters viele der führenden Pitchers der Pacific League zu Gast, darunter Isamu Kida (führte die PL mit 22 Siegen in seinem Rookie-Jahr 1980 an; gewann MVP, Rookie des Jahres im selben Jahr), Mikio Kudō (20) Siege 1982), Hiroshi Tsuno (zweistellige Gesamtsiege in mehreren Jahren in der Mitte der achtziger Jahre) und Yasumitsu Shibata (dreimaliger All Star; 1990 ohne Treffer). Besonders hervorzuheben ist Yukihiro Nishizaki, der in seinen ersten beiden Jahren jeweils 15 Siege und eine ERA unter drei verbuchte (obwohl ihm der Titel des Rookie of the Year entgangen war) und in seinem elfjährigen Aufenthalt sieben zweistellige Saisons gewann mit den Fighters und durch sein lockeres Auftreten eine beachtliche Fangemeinde von weiblichen Fans zu gewinnen. 1986 schloss sich Shortstop Yukio Tanaka dem Verein an. Er blieb für 22 Spielzeiten in der Mannschaft und wurde als "Mr. Fighters" bekannt. [1]

Tokyo Dome, ehemaliger Baseballstadion der Fighters

Von 1988 bis zum Wechsel nach Hokkaidō spielten die Fighters ihre Heimspiele im Tokyo Dome. das Stadion, das ihre langjährige Heimat Korakuen ersetzte. Nachdem die Kuppel fertiggestellt war, begann die Pitching-Dominanz von Yukihiro Nishizaki und Yasumitsu Shibata aufzutauchen. Keiji Osawa schied 1993 zum dritten Mal aus dem Ruhestand aus, um das Team zu leiten. Er wurde dafür bekannt, dass er am Ende dieser Saison vor den Fans kniete und um Vergebung bat. Da die Fighters 1996 mehr Probleme mit dem Management hatten, verabschiedete sich der damalige Manager Toshiharu Ueda plötzlich während eines Wimpelrennens mit dem Orix BlueWave persönlich und ließ die Fighters schließlich im letzten Monat der Saison verblassen. Allerdings wurde 1998 im Tokyo Dome ein neues Leben geboren. Hitter wie Nigel Wilson, Jerry Brooks, Yukio Tanaka, Atsushi Kataoka, Katsuhiro Nishiura und ein junger Michihiro Ogasawara gründeten die als Big Bang bekannte Formation und Anschließend zerschmetterten verschiedene Schlagrekorde. Sie liefen in der ersten Saisonhälfte mit dem ersten Platz davon, aber ein Pitching-Einbruch in der zweiten Hälfte verursachte einen Rückgang der historischen Proportionen. Die Fighters würden letztendlich den zweiten Platz nach den Seibu Lions belegen.

Hokkaido-Nippon-Ham-Ära Bearbeiten

Sapporo-Kuppel, das aktuelle Stadion der Fighters

Vor der Saison 2002 entstand die Idee, die Fighters nach Sapporo zu verlegen. die Hauptstadt von Hokkaidō und Japans fünftgrößte Stadt entstanden. Die Seibu Lions hatten auch vorläufige Pläne, in die nördliche Metropole zu ziehen. Die Fighters-Fans von Tokio sprachen sich gegen den geplanten Umzug aus (obwohl das Franchise-Unternehmen während des Spiels in der Hauptstadt nie so viele Fans anzog wie ihre gewöhnlichen Kollegen, die Giants), doch schließlich wurde angekündigt, dass das Team tatsächlich den Sapporo Dome anrufen würde Mit dem Ziel, eine Basisbeziehung zu seinen zukünftigen Fans aufzubauen, beschloss das Team, seinen Namen in Hokkaido Nippon-Ham Fighters zu ändern.

Zuerst, als die unglücklichen Seibu Lions plötzlich ihr Zustimmungsvotum änderten, äußerten Giants-Besitzer Tsuneo Watanabe und Seibu-Besitzer Yoshiaki Tsutsumi ihre Besorgnis über den Umzug. Sie glaubten, dass Nippon Hams Entscheidung, das Team zu verlegen, zu einer Dezentralisierung des japanischen Profibaseballs führen würde, und sie drohten, dass ein Rückgang der Anzahl der Teams in den Regionen Kantō und Kansai ein Ein-Liga-System anstelle von zwei verdient. Tatsächlich wurde die Frage der Umstrukturierung der Baseballliga schließlich zu einem größeren Problem als der Verkauf und die Umbenennung der Kintetsu-Büffel. Das Problem ließ sich schließlich jedoch beruhigen und der Umzug des Kämpfers wurde schließlich von der Liga genehmigt. Die Reaktion der Bevölkerung von Hokkaidō war schwach, aber NPB-Fans begrüßten den Schritt und stellten fest, dass die Fighters nun von der hohen Miete des Tokyo Dome und der ständigen Zweitabrechnung an die Giants befreit sein könnten. Aus Respekt vor den Fans von Fighters in Tokio beschloss das Team, pro Saison ein paar Heimspiele im Tokyo Dome auszutragen.

Nachdem der Umzug im Jahr 2004 abgeschlossen war, unterschrieben die Fighters den ehemaligen Tiger-Superstar Tsuyoshi Shinjo und einen wiederbelebten Fernando Seguignol. Der amerikanische Manager Trey Hillman führte das Team in seinem zweiten Jahr zum Erfolg, und am Ende der Saison kämpften die Fighters mit den Chiba Lotte Marines um den letzten Platz im neuen P.L. Playoff-System. Mit einem entscheidenden Sieg gegen Orix BlueWave am 24. September verdienten sich die neu verlegten Fighters eine Reise in die Nachsaison und avancierten zu Seibu in einer Drei-Spiele-Serie. Obwohl sie gegen Seibu-Ass Daisuke Matsuzaka große Anstrengungen unternahmen, verloren die Fighters das erste Spiel der Serie mit 6: 5. Sie haben Spiel 2 mit einem Score von 5-4 gewonnen. Im entscheidenden dritten Spiel kämpften die Fighters im neunten Inning zurück, nachdem sie das ganze Spiel über zurückgeblieben waren, fielen aber letztendlich einem Heimrennen von Kazuhiro Wada zum Opfer und verloren 6: 5. Die Fighters müssten auf eine weitere Chance für die P.L. Wimpel. [2]

Während des Wimpelrennens begannen die Fighters, Tickets für reservierte Infield-Plätze zu einem niedrigen Preis von 1.500 Yen zu verkaufen, um Fans in den Park zu locken. Um und nach 19:30 Uhr, in der Regel lange nach dem ersten Spiel, begann das Team mit dem Verkauf von Sondertickets für Kinder mit der Bezeichnung "730 Tickets" (sie starteten die gleiche Aktion im Tokyo Dome im Jahr 2005). Darüber hinaus wurden 2005 besonders günstige Tickets, ermäßigte Parkausweise und Biergutscheine hinzugefügt, um mehr Fans anzulocken. Infolge dieser Aktionen und teilweise aufgrund der zunehmenden Beliebtheit des jungen Pitcher Yu Darvish, der im Jahr zuvor entworfen wurde, waren die Stände auf dem linken Feld für Ausstellungsspiele, reguläre Saisonspiele und Playoff-Spiele, angefüllt mit lautem und lautem Endan, ständig ausverkauft . Selbst die richtigen Tribünen, die normalerweise von den Fans der Gastmannschaft besetzt waren, füllten sich mit Anhängern von Fighters. Im Jahr 2005 zogen die Fighters zum ersten Mal seit 1993 mehr als 1.000.000 Fans an. nach den Fukuoka SoftBank Hawks.

Ebenfalls 2005 wurde Shigeru Takada, ein bislang unbekannter Manager, der erste General Manager des Clubs. Am 27. April starb der Besitzer Yoshinori Okoso. Die Fighters haben zu seinen Ehren die Nummer 100 zurückgezogen, eine Premiere in der Vereinsgeschichte (auch die erste zurückgezogene Nummer für Eigentümer in NPB). Yukio Tanaka erreichte eine Karriere von insgesamt 1.000 RBI und Makoto Kaneko schloss sich im selben Jahr dem 1.000-Hits-Club an. Am 20. September zerstörten die Lions die Fighters zu Hause und unterdrückten die Hoffnungen der Fighters, das zweite Jahr in Folge in die Playoffs zu kommen. In der Nebensaison übernahmen die Fighters den Major League-Veteranen José Macías und als ehemaliger Nummer-1-Starter versuchte Yusaku Iriki sein Glück in Amerika, versuchte der Verein, Kazuhisa Ishii zu verpflichten, scheiterte aber. Im Entwurf wählte das Team die Pitcher Tomoya Yagi und Masaru Takeda aus. Und vor der Saison 2006 wurden Shigeyuki Furuki und Kazunari Sanematsu gegen den Pitcher Hideki Okajima gegen die Giants eingetauscht.

Die Saison 2006 würde sich für die Fighters als monumental herausstellen. Nach dem Sieg gegen die Tokyo Yakult Swallows am letzten Spieltag der Interleague gingen die Fighters auf eine Elf-Spiele-Siegesserie, die beste für das Franchise-Unternehmen seit über 45 Jahren, und stellten den Mannschaftsrekord auf. Nachdem das Kunststück vollbracht war, hatte das Team eine Siegessträhne von sechs und sieben Spielen, was dem Rest der P.L. dass sie ein gefährlicher Verein waren.

Zwischen den Kämpfern, Löwen und Falken entwickelte sich ein heftiger Kampf um den ersten Platz. Am 27. September kamen die Fighters auf den ersten Platz und holten sich den Titel "Regular Season Champions". Sie rühmten sich auch der besten Mannschafts-ERA (3,05) und der besten Mannschafts-Homerun-Gesamtsumme (135) im NPB. Yu Darvish hatte ein besonders beeindruckendes Jahr, in dem er 12 Spiele gewann und einen ERA von 2,89 erzielte. Damit etablierte er sich als das Ass der Kämpfer.

Die Fighters fegten die Hawks in der zweiten Stufe der P.L. Playoffs, um ihren dritten Wimpel zu verdienen. In der Japan Series gewann das Team die erste japanische Meisterschaft seit 44 Jahren und besiegte die Chunichi Dragons in fünf Spielen. Passenderweise setzte sich Darvish im letzten Spiel der Serie für den Sieg ein. Die Serie "MVP Honours" ging an Fighters-Außenfeldspieler Atsunori Inaba, der während der Serie mit einem Homerun und sechs RBIs einen Schlagdurchschnitt von 0,357 erzielte. [3] Der Meisterschaftssieg war besonders für den langjährigen OF Tsuyoshi Shinjo angemessen Veteran der Hanshin Tigers (die mehrjährige Verlierer waren), und auch für kurze Zeit in der Major League Baseball der Vereinigten Staaten gespielt hatte. Es war Shinjos größter Wunsch, eine Meisterschaft zu gewinnen, und er tat es im letzten Jahr seiner illustren Karriere in Japan bei Nippon-Ham.

Dieser Sieg gab den Fighters einen Platz in der Asien-Serie mit vier Teams, in der das Team im Round-Robin ungeschlagen blieb und das Finale mit 1: 0 gegen die La New Bears gewann.

In der Nebensaison 2006 schieden zwei der besten Spieler von Nippon-Ham aus, beide über die freie Agentur. Der erste Basisspieler Michihiro Ogasawara wurde mit den Yomiuri Giants unter Vertrag genommen, und der Linkshänder Hideki Okajima wechselte zu den Boston Red Sox. Zu Beginn der Saison 2007 hatte Nippon-Ham viele Probleme mit der Wertung von Läufen, da er sich viel zu sehr auf deren Pitching stützte, obwohl Yu Darvish, der ein komplettes Spiel absolviert hatte, 14 Treffer vorzeitig erzielt hatte in der saison. Zu einem Zeitpunkt war Nippon Ham in der pazifischen Liga der vorletzte, konnte dies aber kürzlich ändern. Mit dem Beginn des Interleague-Spiels begann Nippon Ham eine 14-Spiel-Siegesserie, die am 9. Juni mit einem 3-2 zusätzlichen Inning-Verlust gegen die Yakult Swallows endete, wobei der Bullpen eine weitere großartige Leistung von Darvish verschwendete.

Die Fighters gewannen anschließend die Pacific League-Meisterschaft und absolvierten die Climax-Serie, um eine zweite Reise in Folge in die Japan-Serie zu unternehmen, in der sie erneut gegen die Chunichi-Drachen antraten. Aber in einem Rollentausch aus dem letzten Jahr haben die Fighters Spiel 1 gewonnen, aber die Dragons haben die nächsten vier Spiele gebraucht, um die Fighters zu besiegen. Das letzte perfekte Spiel der Dragons Pitcher Daisuke Yamai und Hitoki Iwase.

2007, in der letzten Saison von Yukio Tanaka, feierte er während eines Spiels am 15. Mai gegen die Tohoku Rakuten Steinadler seinen 2000. Karriereerfolg.

Aktuelle Liste Bearbeiten

Ausgeschiedene Nummern
Verdiente Nummern

MLB-Spieler Bearbeiten

Aktiv:

Im Ruhestand:

Maskottchen [ Bearbeiten

  • Fighty (im Ruhestand): Eine rosarote Pterodaktylle, deren Kopf einer riesigen Schinkenkeule ähnelte und die manchmal mit dem Fahrrad über das Feld fuhr. Fighty ging trotz der (erfolglosen) Kampagne "Save Fighty" in den Ruhestand, als die Fighters nach Hokkaidō zogen Kopf. Er trat erstmals 2004 als Nachfolger von Fighty auf. Als B · B zum ersten Mal vorgestellt wurde, wurde sein Auftritt von einigen Anhängern der Fighters als zu amerikanisch kritisiert. [4] Auf der offiziellen Website der Fighters hat B · B seine eigene Fotogalerie und Kolumne. [5]
  • Cubby (Cubby the Bear): ein Braunbär und jüngerer Bruder von B · B. Er trat 2006 als Maskottchen der Fighters 'Minor League in Kamagaya, Chiba, auf. Cubby und B · B traten für jedes Team auf, aber manchmal auch gemeinsam, wenn das professionelle Team der Fighters in Tokio spielt.
  • Polly Polaris : Ein braunes Eichhörnchen, das Ende 2012 zur selben Zeit auftauchte, als die Fighters bekannt gaben ihre 10. Jahreszeit. Sie ist das erste weibliche Maskottchen, das dem Team vorgestellt wurde.
  • Frep the Fox : Ein Ezo-Rotfuchs, der im März 2016 debütierte. Er ist grau mit roten Markierungen und gilt als "Lehrling". [19659115] Referenzen [ bearbeiten ]

    Externe Links [ bearbeiten


Edsel Villager – Enzyklopädie

Der Edsel Villager ist ein Kombi, der von Edsel von 1958 bis 1960 hergestellt und verkauft wurde. Wie die zweitürigen Kombis Roundup und Premium Bermuda wurde der Villager ursprünglich auf einem 116er Radstand gebaut Wird mit Fords Kombis geteilt und teilt sich während der gesamten Lebensdauer die Kernprägung des Ford-Wagens. Der Dorfbewohner und der Waldläufer waren die einzigen beiden Modellnamen, die es in Edsels dreijähriger Laufbahn als Automarke gab.

Der Villager war die unterste Ausstattungsvariante der Marke Edsel für Kombis, unterschied sich jedoch von dem zweitürigen Roundup, da er in sechs und neun Passagiervarianten angeboten wurde. Der Villager war nur in viertüriger Ausführung erhältlich. [1]

In Bezug auf die Innen- und Außenausstattung stimmte der Villager mit den Innen- und Außenausstattungen des Edsel Ranger überein. Zur Standardausstattung gehörten schwarze Gummimatten, Aschenbecher, Zigarettenanzünder, Armlehnen, verchromter Rückspiegel und kurbelbetätigte Heckscheiben. Wie alle anderen Edsel-Wagen hatte der Villager eine zweiteilige Heckklappe. Sicherheitsgurte waren optional. [2]

Alle Kombis von 1958 teilten sich die Motorvarianten des Ranger, mit einem 361 in³ V8 als Standard. Alle Wagen waren mit einem Drei-Gang-Schaltgetriebe ausgestattet. Käufer hatten auch die Option eines Dreigang-Automatikgetriebes mit serienmäßig montiertem Gangwahlschalter, oder sie konnten sich im Modelljahr 1958 für Edsels vielbeachtete, aber störungsanfällige Teletouch-Automatik entscheiden, bei der die Auswahlknöpfe für den Fahrantrieb in die Leiste gelegt wurden Lenkradnabe.

Um die von Edsel angebotenen Waggons von ihren Ford-Gegenstücken zu unterscheiden, wurden sie mit der Frontverkleidung und dem Kühlergrill von Edsel ausgestattet. Die Wagen erhielten auch 1958 einzigartige bumerangförmige Rücklichter. Die Form dieser Rücklichter stellte bei Verwendung als Blinker ein Problem dar – das linke Rücklicht erschien als Pfeil nach rechts und umgekehrt aus der Ferne. Für das Jahr 1959 erhielt der Villager runde Doppelrücklichter, die in Chromkapseln der Stufe "beltline" eingebaut waren. 1960 verwendete der Villager Rücklichter ähnlich dem Ranger des Jahres.

In seinem ersten Produktionsjahr verkaufte Edsel mehr Villagers als die Kombis Roundup und Bermuda. Trotz insgesamt rückläufiger Edsel-Verkäufe im Jahr 1959 übertrafen die Verkäufe des 1959er Villager (7.820 Einheiten) die kombinierten drei Modellreihen der Kombi-Produktion im Jahr 1958 (6.470 Einheiten) um weit über 1.000 Fahrzeuge.

1960 ging die Produktion von Villager zurück, was direkt auf den 43-tägigen Produktionszyklus von Edsel zurückzuführen war, der Mitte Oktober 1959 begann und Ende November 1959 endete. Die niedrigste Produktionszahl aller Edsel-Kombis in den letzten drei Jahren war die von 1960 bis 1960 -Passagierdorfbewohner mit nur 59 gebauten Einheiten.

Der Name Villager tauchte von 1962 bis 1967 in Mercury auf einem mit Holz betriebenen Comet-Kombi wieder auf und später in anderen Mercury-Serien, darunter der Montego (1970–1976), Bobcat (1974–1980 Kanada, 1975–1980 USA), Cougar (1977 und 1982), Zephyr (1978–1981) und Lynx (1981–1984). Von 1993 bis 2002 wurde der Name auf Mercurys Version des Nissan Quest Minivans angewendet.

Produktionsnummern [ Bearbeiten ]

Produktionszahlen für Edsel Villager
Karosseriestil Einheiten
1958 Kombi mit 6 Passagieren 2,054
1958 Kombi mit 9 Passagieren 1.735
1959 Kombi mit 6 Passagieren 5.687
1959 Kombi mit 9 Passagieren 2,133
1960 Kombi mit 6 Passagieren 216
1960 Kombi mit 9 Passagieren 59
Insgesamt 11,884

Referenzen [ ]

Bonsall, Thomas E. (2002). Katastrophe in Dearborn: Die Geschichte der Edsel . Stamford University Press. ISBN 0-8047-4654-0 .

Duetsch, Jan (1976). The Edsel und Corporate Responsibility . Yale University Press. ISBN 0-300-01950-5 .

  • Heasley, Jerry (1977). Das Serienfigurenbuch für US-Autos . Motorbooks International. ISBN 0-87938-042-X .
  • Encyclopedia of American Cars von Publications International, Ltd. ISBN 0-7853-6275-4

Externe Links [ bearbeiten ]

Urheberrecht der Schweiz – Enzyklopädie

Das schweizerische Urheberrecht basiert auf dem Konzept der "Urheberrechte" ( Urheberrecht in deutscher Sprache, droit d'auteur in französischer Sprache, ] diritto d'autore in italienischer Sprache), die dem französischen Urheberrecht ähnelt, anstelle des Begriffs des Urheberrechts, der in der Rechtsprechung des Common Law verwendet wird. Das aktuelle Urheberrecht der Schweiz ist das Eidgenössische Urheberrechtgesetz von 1992 das vom 9. Oktober 1992 datiert und seitdem nur geringfügig überarbeitet wurde. Im Oktober 2007 wurde eine Revision genehmigt, um den WIPO-Urheberrechtsvertrag in das Gesetz umzusetzen, ein Prozess, der im Jahr 2004 mit der Freigabe eines Projektentwurfs durch den Schweizer Bundesrat eingeleitet wurde. [1]

Das schweizerische Urheberrecht gilt für 70 Jahre der Tod des Autors (50 Jahre nach dem Tod des Autors für Computerprogramme). Alle "Werke" im Sinne des Gesetzes, dh "geistige, literarische oder künstlerische Schöpfungen, die einen individuellen Charakter haben" [2] sind automatisch urheberrechtlich geschützt, unabhängig davon, ob das Urheberrecht geltend gemacht wird oder nicht, sofern dies jedoch der Fall ist überschreitet die Schwelle der Originalität, die notwendig ist, um ein geschütztes Werk zu bilden. Bei Fotografien wurde das Schutzniveau in zwei Urteilen des Bundesgerichts, dem Fall „Bob Marley“ (2003) und dem Fall „Meili“ (2004), festgelegt. [3]

Bestimmte Dokumente sind ausdrücklich ausgeschlossen vom Schutz des Urheberrechts in der Schweiz profitieren; Es handelt sich meistens um offizielle Dokumente wie Gesetze oder Verordnungen oder Geldstücke, aber auch Patente oder Patentanmeldungen sind vom Schutz ausgeschlossen. Diese Ausnahmen werden im Folgenden ausführlich behandelt.

Geschichte [ ]

Obwohl die ersten theoretischen Veröffentlichungen zum Urheberrecht in der Schweiz aus dem Jahr 1738 stammen, [4] blieb das Thema bis zum 19. Jahrhundert gesetzlich unreguliert. Das erste Urheberrecht in der Schweiz wurde zu Zeiten der französischen Besetzung in der napoleonischen Ära eingeführt. Genf, das 1815 der Schweizerischen Eidgenossenschaft beitrat, behielt die französische Gesetzgebung (ein Gesetz aus dem Jahr 1793) bei und war damit der erste Kanton, der ein Urheberrecht hatte. Das erste lokal in der Schweiz entwickelte Urhebergesetz war das des Kantons Tessin, das am 20. März 1835 in Kraft trat. [5] Im Kanton Solothurn trat 1847 ein Urhebergesetz in Kraft.

Die erste schweizerische Verfassung von 1848 überließ den Kantonen urheberrechtliche Fragen, [6] erst in der revidierten Verfassung von 1874 wurde das Urheberrecht zu einer Frage der Bundesgesetzgebung Das Schweizer Parlament trat am 23. April 1883 in Kraft und trat am 1. Januar 1884 in Kraft. [8] Zwei Jahre später war die Schweiz Gründungsmitglied der Berner Übereinkunft zum Schutz von Werken der Literatur und Kunst, die am 5. Dezember 1887 in Kraft trat . [9] Das Urheberrechtsgesetz von 1883 bestimmte eine Urheberrechtsdauer von 30 Jahren pma und umfasste Werke der Literatur und der Künste (Art. 2). Zu den ausschließlichen Rechten gehörte das Recht, ein literarisches Werk zu übersetzen (Art. 1). [10]

1922 wurde dieses erste Bundesurhebergesetz ersetzt. Das neue Gesetz wurde am 7. Dezember 1922 vom Parlament verabschiedet und trat am 1. Juli 1923 in Kraft. Es stellte klar, was genau "Werke der Literatur und der Künste" sind (Art. 1), und erweiterte das Urheberrecht um fotografische Werke und Sammlungen. Die urheberrechtliche Schutzdauer blieb 30 Jahre; Bereits existierende Werke, die nicht unter das frühere Gesetz fallen, waren nun ebenfalls urheberrechtlich geschützt (Art. 62). Werke, die der Öffentlichkeit erst nach dem Tod des Autors bekannt wurden, waren bis zu einer Frist von 50 Jahren nach dem Tod des Autors oder 30 Jahren nach deren Bekanntwerden urheberrechtlich geschützt. Das Gesetz umfasste Werke der Literatur und der Künste, einschließlich wissenschaftlicher Werke, Karten und Fotografien. [11]

1955 verlängerte eine Überarbeitung des Gesetzes von 1922 die Laufzeit des Urheberrechts von 30 auf 50 Jahre . Diese Erweiterung war nicht rückwirkend und galt nur für Werke, die 1955 noch urheberrechtlich geschützt waren (Art. 66 bis . [12]

Bereits drei Jahre Später wurde mit der Überarbeitung des Gesetzes begonnen. Es dauerte jedoch mehr als 30 Jahre, bis 1992 ein neues Urheberrecht verabschiedet wurde. Es trat am 1. Juli 1993 in Kraft und verlängerte die urheberrechtliche Schutzfrist rückwirkend wieder auf 70 Jahre. [13]

Im Jahr 2004 wurde mit der Überarbeitung des schweizerischen Urheberrechtsgesetzes begonnen Anpassung des Gesetzes an den WIPO-Urheberrechtsvertrag (WCT) und den WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger (WPPT). [14] Das Gesetz wurde am 5. Oktober 2007 von beiden Kammern des Schweizer Parlaments endgültig verabschiedet ratifizierte auch die Schweizer Einhaltung der WCT und des WPPT. [15] Das überarbeitete Gesetz trat am 1. Juli 2008 in Kraft. [16]

Schutzdauer

Urheberschutz Für die meisten geschützten Werke gilt eine Frist von 70 Jahren nach dem Tod des Urhebers nach schweizerischem Recht
Computerprogramme, die 50 Jahre nach dem Tod des Verfassers geschützt sind. [17] Der Schutz erlischt auch, wenn der Tod angenommen werden muss. [18] Das Sterbedatum des letzten Verfassers ist bei Mitverfasser maßgeblich, es sei denn, der Beiträge sind trennbar. [19] Die 50 oder 70 Jahre Schutz werden ab dem Ende des Jahres gezählt, in dem der Autor (oder der letzte Autor) verstorben ist. [20] Werke unbekannter Autoren werden 70 Jahre nach dem Datum der Veröffentlichung gemeinfrei Veröffentlichung (auch wenn der Urheber nach Beendigung des Schutzes bekannt ist). [21]

Das schweizerische Recht schützt auch die Rechte der ausübenden Künstler; Die Schutzdauer beträgt 50 Jahre, beginnend mit dem Ende des Jahres, in dem die Arbeiten durchgeführt wurden. [22]

Als Ergebnis der nicht rückwirkenden Überarbeitung von 1992, als die 50-jährige Die urheberrechtliche Schutzdauer wurde auf 70 Jahre verlängert. Werke, die bereits 1993, als das neue Gesetz in Kraft trat, öffentlich zugänglich waren, genießen keinen erneuten Schutz. Daher sind alle Werke von Autoren, die 1942 oder früher verstorben sind, in der Schweiz gemeinfrei. [13]

Offizielle Dokumente

19659033] Daraus folgt, dass auch Fotografien, die aus oder von diesen Dokumenten stammen, gemeinfrei sind. Jedoch:

  • eine Fotografie von einem amtlichen Dokument kann eine eigene geschützte Arbeit darstellen, wenn die Fotografie ausreichend original ist (siehe unten);
  • eine Fotografie, die aus einem amtlichen Dokument stammt möglicherweise von einer anderen Person als dem Staat urheberrechtlich geschützt und mit Genehmigung im amtlichen Dokument wiedergegeben.

Mangel an Originalität [ ]

In der Bob Marley wurde ein Foto von Bob Marley von einem Zuschauer als charaktervoll angesehen, um nach schweizerischem Recht geschützt zu werden.

Ebenso wurde in der Meili Entscheidung ein Foto von Christoph Meili als nicht schützbar eingestuft individueller Charakter.

Nur "Werke" im Sinne des Gesetzes, dh "literarische oder künstlerische Schöpfungen mit individuellem Charakter", [2] sind urheberrechtlich geschützt. Was genau Individualität (auch Originalität genannt) für Fotografien bedeutet, ist seit langem umstritten.

In seiner Entscheidung von 2003 Marley stellte der Bundesgerichtshof fest, dass das fragliche Bild (aufgenommen von einem Zuschauer mit einer Handkamera) aufgrund der ästhetischen Anziehungskraft des Bildes den erforderlichen individuellen Charakter hatte. kombiniert mit der Ausrichtung der Bildkomponenten und der Verteilung von Licht und Schatten. Es stellte auch fest, dass es sich um eine "Schöpfung des Geistes" handelte, indem es zu einer bestimmten Zeit während der Bewegung des Sängers auf der Bühne gedreht wurde.

In seiner Entscheidung von 2004 Meili stellte das Gericht fest, dass das fragliche Bild, das ein Reporter aufgenommen hatte, um Christoph Meili mit den Akten seines Arbeitgebers zu dokumentieren, keinen individuellen Charakter aufwies. Es stellte sich heraus, dass der Umfang der konzeptuellen und technischen Möglichkeiten nicht ausgeschöpft wurde und sich die Fotografie in keiner Weise von der üblichen Verwendung unterschied. [25] Mangels eines individuellen Ausdrucks des Denkens [19659046] entschied der Gerichtshof daher, dass das Bild nicht urheberrechtlich geschützt war.

Die Rechtswissenschaft hat versucht, die Rechtsprechung des Bundesgerichtshofs zur Schwelle der Originalität wie folgt zusammenzufassen: [27]

Akustischer Fingerabdruck – Enzyklopädie

Ein akustischer Fingerabdruck ist eine komprimierte digitale Zusammenfassung, ein aus einem Audiosignal deterministisch generierter Fingerabdruck, mit dem ein Audiobeispiel identifiziert oder ähnliche Elemente in einer Audiodatenbank schnell gefunden werden können. [1]

Praktische Verwendungen des akustischen Fingerabdrucks umfassen das Identifizieren von Liedern, Melodien, Melodien oder Werbung; Soundeffekt-Bibliotheksverwaltung; und Videodateikennung. Die Medienidentifikation mithilfe akustischer Fingerabdrücke kann verwendet werden, um die Verwendung bestimmter Musikwerke und Darbietungen in Radiosendungen, Schallplatten, CDs, Streaming-Medien und Peer-to-Peer-Netzwerken zu überwachen. Diese Identifikation wurde zur Einhaltung von Urheberrechten, zur Lizenzierung und für andere Monetarisierungsschemata verwendet.

Attribute [ Bearbeiten

Ein robuster Algorithmus für akustische Fingerabdrücke muss die Wahrnehmungseigenschaften des Audios berücksichtigen. Wenn zwei Dateien für das menschliche Ohr gleich klingen, sollten ihre akustischen Fingerabdrücke übereinstimmen, auch wenn ihre binären Darstellungen sehr unterschiedlich sind. Akustische Fingerabdrücke sind keine Hash-Funktionen, die auf geringfügige Änderungen der Daten reagieren müssen. Akustische Fingerabdrücke sind eher mit menschlichen Fingerabdrücken vergleichbar, bei denen kleine Abweichungen, die für die vom Fingerabdruck verwendeten Merkmale unerheblich sind, toleriert werden. Man kann sich den Fall eines verschmierten menschlichen Fingerabdruckabdrucks vorstellen, der genau mit einer anderen Fingerabdruckprobe in einer Referenzdatenbank abgeglichen werden kann. Akustische Fingerabdrücke funktionieren auf ähnliche Weise.

Wahrnehmungseigenschaften, die von Audio-Fingerabdrücken häufig ausgenutzt werden, umfassen die durchschnittliche Nulldurchgangsrate, das geschätzte Tempo, das durchschnittliche Spektrum, die spektrale Ebenheit, die hervorstechenden Töne über einen Satz von Frequenzbändern und die Bandbreite.

Die meisten Audiokomprimierungstechniken führen radikale Änderungen an der Binärcodierung einer Audiodatei durch, ohne die Art und Weise, wie sie vom menschlichen Ohr wahrgenommen wird, radikal zu beeinflussen. Ein robuster akustischer Fingerabdruck ermöglicht die Identifizierung einer Aufzeichnung nach einer solchen Komprimierung, selbst wenn die Audioqualität erheblich verringert wurde. Zur Verwendung bei der Rundfunküberwachung sollten akustische Fingerabdrücke auch unempfindlich gegenüber analogen Übertragungsartefakten sein.

Spektrogramm [ Bearbeiten

Das Generieren einer Signatur aus dem Audio ist für die Suche nach Ton unerlässlich. Eine übliche Technik ist die Erstellung eines Zeit-Frequenz-Graphen mit dem Namen Spektrogramm.

Jedes Audio kann in ein Spektrogramm übersetzt werden. Jedes Stück Audio wird im Laufe der Zeit in einige Segmente aufgeteilt. In einigen Fällen teilen sich benachbarte Segmente eine gemeinsame Zeitgrenze, in anderen Fällen können sich benachbarte Segmente überlappen. Das Ergebnis ist eine Grafik, die drei Dimensionen von Audio darstellt: Frequenz vs. Amplitude (Intensität) vs. Zeit.

Im Fall von Shazam erkennt der Algorithmus dann Punkte, an denen Peaks im Diagramm vorhanden sind, die als "höherer Energiegehalt" bezeichnet werden. [2]

Starkes Fokussieren auf Peaks im Audio Reduziert den Einfluss von Hintergrundgeräuschen auf die Audioidentifikation. Shazam erstellt ihren Fingerabdruckkatalog als Hash-Tabelle, wobei der Schlüssel die Häufigkeit ist. Sie markieren nicht nur einen einzelnen Punkt im Spektrogramm, sondern ein Punktpaar: die „Peak-Intensität“ plus einen zweiten „Ankerpunkt“. [3] Ihr Datenbankschlüssel ist also nicht nur eine einzelne Frequenz, sondern eine Hash der Frequenzen beider Punkte. Dies führt zu weniger Hash-Kollisionen, was wiederum die Katalogsuche um mehrere Größenordnungen beschleunigt, da die konstante Nachschlagezeit (O (1)) der Tabelle besser genutzt werden kann. [4] [19659006] Mit dieser Methode des akustischen Fingerabdrucks können Anwendungen wie Shazam zwischen zwei eng verwandten Covers desselben Songs unterscheiden.

Siehe auch [3] Bearbeiten

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Externe Links Bearbeiten

Ric Bucher – Enzyklopädie

Richard Mathias "Ric" Bucher (geb. 1961) war ein SiriusXM-Radiomoderator. 2pm PT / 3-5pm ET). Darüber hinaus unterzeichnete er im September 2014 einen Mehrjahresvertrag mit BleacherReport.com als leitender Autor und NBA-Videoanalytiker. Er tritt auch gelegentlich im NBA-Fernsehen als NBA-Analyst und bei TNT als Nebendarsteller für NBA-Spiel-Fernsehsendungen auf. Er ist außerdem Co-Moderator eines wöchentlichen Podcasts mit dem dreifachen NBA-Champion B.J. Armstrong, der "BJ and Bucher Show: 4 Quarters of Madness" heißt und auf Audioboom und iTunes sowie auf der Website BJandBucher.com zu finden ist. Bucher arbeitete zuvor als NBA-Insider für Comcast SportsNet Bay Area [1] und war am Morgen von 95.7 The Game Co-Hoster . [2] Bucher war zuvor NBA-Analyst für ESPN und ESPN .com. Er war auch ein leitender Autor für ESPN The Magazine [3] und ein Kolumnist für ESPN.com.

Der 1983 in Cincinnati, Ohio, geborene Bucher absolvierte das Dartmouth College, wo er vier Jahre lang in der Uni-Fußballmannschaft spielte. Bucher hat die NBA seit 1992-93 abgedeckt und ist seit 26 Jahren ein professioneller Schriftsteller. Er war Beatwriter für San Jose Mercury News [4] und The Washington Post bevor er zu ESPN kam. [5]

Referenzen Bearbeiten ^ "CSN Bay Area engagiert Ric Bucher als ihren 'NBA Insider ' ". www.bayareasportsguy.com . Abgerufen 1. November 2012 .
  • ^ "The Game Signs ESPN Ric Bucher" . Abgerufen am 1. September 2012 .
  • ^ "ESPN The Magazine Ric Bucher Chat Transcript". NBA.com. 1. Juni 2005 . Abgerufen am 15. Januar 2010 .
  • ^ "Hustle & Flow". SF Weekly . 8. März 2006 . Abgerufen am 15. Januar 2010 .
  • ^ Martzke, Rudy; Cherner, Reid (17. August 2004). "Nach 25 Jahren kanalisiert ESPN immer noch, wie man Sport sieht". USA Today . Abgerufen 15. Januar 2010 .
  • Externe Links [ Bearbeiten